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连环画在今天看动漫长大的孩子们听来，已经有些陌生，还带着一丝上世纪的陈旧气息。但对于年纪稍长的人来说，它却是记忆中温柔的部分。
日前，文化部将国家级美术最高奖----“中国美术奖--终身成就奖”颁给了著名连环画画家贺友直。《山乡巨变》、《朝阳沟》、《李双双》……贺友直画的“小人书”里，镌刻着一个时代的记忆。作为无数连环画读者的偶像，在获奖后接受媒体采访时，贺友直却直言：“我已经有十几年不曾画连环画了，现在也没有人再要看老样式的连环画了。”
贺友直的家在一幢上海老式房子的二楼，约30平米，他笑称这里是客厅、餐厅、卧室、工作室四合一的“一室四厅”。87岁高龄的贺老操一口宁波口音的上海话：“收入高的人房子一套套在买，我此地蹲蹲蛮好，还想啥？有两样物什（东西）我是不会买了：房子，个是（那是）真买不起；车子，我年龄超过了，要是我现在六十几岁，肯定买部开开，哗啊，开到宁波去了。”
为四斗米画起连环画
让贺老记挂的宁波，有着他童年的所有回忆。1922年，贺友直出生在上海，5岁丧母，父亲无暇照顾他，便把他交给了宁波农村的姑妈。16岁那年，贺友直回到上海。他白天在印刷厂当学徒工，晚上去夜校学英语。他曾梦想讲好英语，到外国洋行里当职员。但三年后在印刷厂刚满师，贺友直就被炒了鱿鱼。如今贺老说话时会间或蹦出几个英语单词，不禁让人想起他破碎的洋行职员梦。
无家可归时，贺友直就到亲戚家混饭吃。他笑言，实在“混”不下去了，就又回了宁波，在舟山下面一个岛上找到一份小学教员的工作，数学、音乐、体操，什么都教。
这样“混”到了1944年冬天，太平洋战争爆发，日本人打到了桂林。一半为响应蒋介石“一寸河山一寸血，十万青年十万军”的号召，一半为活路，贺友直跑去当了兵。在部队接受军事训练没几个月，抗战胜利了，他随即复员。
回到上海不久，父亲过世。父亲临终一句满含歉意的话他至今记得：“我没有让你读书。”不过贺友直对此看得很开。艺评家谢春彦曾开他的玩笑，说他“没文化”，曾是中央美院教授的贺老，竟也开开心心地承认了。
复员后，贺友直到一个印刷厂学设计商标。1948年，他与姐夫的堂妹结婚，从此相濡以沫几十年。“我讨的这个老婆好，生得也比我好，是我福气。屋里厢的事，养儿育女，都是她的，我可以专心搞创作。”
开始画连环画是夫人的亲戚介绍的，那是1949年。贺友直之前从没画过画，但为了一本稿子四担米的报酬，他去租了一本连环画学习，画了一百多张给人送去。那是他第一本连环画作品——改编自赵树理小说的《福贵》。
因为种种原因，那四斗米最终没得到，但贺友直迈进了连环画界的门槛。《福贵》让一家民营出版社看中了他，倒并不是因为画得好，而是因为他刚开始画，便宜。
上海美术界“一只鼎”
1952年，贺友直进入专出连环画的出版社新美术出版社（后并入上海人民美术出版社）。他最著名的作品《山乡巨变》、《朝阳沟》、《十五贯》等都是在此期间完成的。《山乡巨变》更被称为中国连环画史上里程碑式的杰作。
贺友直自认在业内是“比较聪明的一个”。“我们是来料加工哎，来的料不一样，就像裁缝师傅，今天给你一段的确凉，明天给你毛货，后天给你泡泡纱，不同料子不同做法。我就知道，小说都有基调的，小说作家的文风也不一样的，你要根据小说的基调和文风定下你绘画的手法，这是我聪明的地方。你看我每本小人书都不一样的，都有变化。”他喜欢画赵树理的小说，“因为他很朴实，很幽默，这跟我的性格是吻合的”。画鲁迅的《阿Q正传》则相对较难。“首先阿Q这个形象难，我觉得严顺开演的阿Q，程十发画的阿Q，还有赵延年木刻的阿Q，都不是理想的形象，这个人物太丰富了。”
贺老这样总结自己创作的特点：“出手很快，但构思的时间很长，要找人物心理活动最微妙最深刻的部分。小人书要画到跟读者在日常生活中的感受对得拢，他才能看懂。”
贺友直也画过自己的生活：“我是苦出来的，所以我晓得斗升小民关心啥。”他的作品真实地刻画了那个时代的风情。他画的三百六十行----黄包车夫、扦脚工、卖报童、白相人、押宝人、裱画师傅、兑币黄牛，十里洋场的街头巷尾----石库门、百乐门、有轨电车、浑堂（浴室），都让老上海人心有戚戚。画家刘旦宅曾赞叹：在连环画领域，贺友直是除张乐平外上海美术界的“另一只鼎”。而反映旧上海的风俗画《申江风情录----小街世相》，更被冯其庸誉为“张氏上河图之亚也”。
“文革”时，贺友直受到了冲击，被人写大字报批斗，也去了干校。为了求生，他也画过一些并不光彩的作品，对这些他并不讳言：“中国文人不值钱哎，上头叫我画《孔老二罪恶的一生》，上面的政治斗争我一个画画的哪里晓得。等孔老二画好，不久江青给捉起来，马上叫我画《吕后篡权》……后来我想想，我们这种画画的太傻太傻了，有口饭吃，滴遛滴遛跟了人走。”贺友直又说，“不过还是我骨头太软，那时候也有头脑清醒和有骨气的人。”
“我只是个匠人和俗人”
半个多世纪的艺术生涯里，贺友直共创作出百余本连环画，对我国的连环画创作和线描艺术做出了重大贡献。来找他采访的媒体络绎不绝，他婉拒的媒体中，有中央电视台的《大家》栏目。在他看来，“大家”是开创一种派，并影响几代人的，张乐平是大家，卓别林是大家，自己则“只是一个匠人和俗人”。
对目前连环画的式微，贺友直颇感无奈，“它的衰落不是因为我们画得不好，而是因为连环画本身的弱点。连环画很赚钱的时候，非连环画的人都进到连环画吃饭来了，画油画的也进来了，画中国画的也进来了，搞版画的也进来了。他们进来，说明了一个什么问题呢？连环画的特点不强，他们才能进来。还有一个因素就是时代变迁，这种样式，这种内容，不适合现在读者的需要了。”
贺友直心中最好的年代，是解放前到1957年，“后来各种事情都来了，这个大家肚皮里都清爽”。对现在的生活，他很满足。他喜欢喝点黄酒，一天一瓶，“我人缘还算蛮好，逢年过节有人会送咯。”他呵呵地笑着说，“现在我跟老太婆到淮海路晃一圈，晃个五十块一百块，不在乎；或者今天要买件衣服穿穿，也不在乎。人能到这一步，可以了。”
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