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“良好品德，数诚实最爱；平常心态，唯联墨独痴。”与中国楹联学会副秘书长兼办公室主任肖良平相识多年，几年前赠与他的这幅嵌名联大抵能诠释我对他为人为艺的基本评价。
良平兄1964年出生于湖南邵阳的一个农民家庭，很小就酷爱书法。1983年参军后，由于字写得出类拔萃，所以得到部队首长的器重和赏识，使他有幸参加了中国书画函授大学首届书法班的学习。历时4年的专业进修，使其如鱼得水，书艺突进。这表现在他的作品多次在军内外书法大赛入展和获奖，还表现他在部队驻地石家庄市举办的个人书法展获得了广泛好评，表现在很早就成为中国书法家协会、中国楹联学会和中华诗词学会会员。
2003年转业到北京后，良平兄就一直在中国楹联学会工作，先后担任学会财务部主任、办公室主任、书艺委秘书长和学会副秘书长。近年来，他几乎把自己的全部精力都用在了所供职的楹联事业上：接待处理办公室大量的日常行政性事务；随同学会领导检查指导基层工作或参加一些重大的专业活动；策划和组织开展全国性的楹联及楹联书法创评活动等等。更为难得的是，作为楹联工作者和楹联书法家，多年来他矢志不渝地潜心提高个人的专业素养及其综合素质，“工作在国家级文化艺术社团就已经非常幸运了，但绝不做那种凭官位在艺术圈子里吃饭的人”。所以对于为艺为人，他似乎总是这样阐释自己的艺术主张，那就是少说多做，用作品说话，凭实力服人。
展读案头这本刚出版不久的《肖良平书法艺术》，近百件各种形式的作品洋洋大观，给我的总体感觉一如既往的印象，那就是：见功力、重法度、具神韵、富内涵。
见功力，重法度。即基本功扎实，耐得住仔细品味和推敲。其作品或线条坚韧，绵里裹铁；或点画蕴藉，刚柔相济；或体势开张，墨色淋漓，都能使作品不仅好看，而且耐看。
具神韵，富内涵。书法艺术的魅力所在，正是在于书法家是否能以形写神，使笔下的作品做到形神兼备。良平兄深谙此理并身体力行，所以他的作品表现力丰富，既无信笔为体之弊，更无矫揉做作之嫌，而是气韵生动，总会使人感觉到作品里似乎有一种力量在感染着你，给人以挺拔向上抑或惬意神远的审美享受与艺术冲击。
良平兄书路广，真草隶篆各体皆习，但是最给力的应该还是行书和草书。其功力、法度、神韵、内涵均可在其行书和草书作品中窥其一斑。
他的行书作品往往看似率意从容，漫不经心，细品方能感悟到在奔放跃动的线条质功感中透出一股纯净清新的气息，这其中既有现代人的审美意趣，又着实蕴含着传统符号，比如晋人王羲之飘逸妍美之气象、唐人孙过庭婉转简约之风格、宋人苏轼米芾等仪态万方之神韵、清人何绍基刚毅劲健之性情均能化为我用，推陈出新。加之用笔轻重、施墨枯湿任其变化，使作品雅气清气同在，淳味韵味双臻，书家的审美诉求得到了很好的表现。观此件作品，似乎并非笔笔不苟，看似所有点画未必一一到位，但是，是否可以说作品的成功处就恰恰在此呢。古人云“千古用笔不易”，但仅是笔法精妙还构不成书法艺术的全部内涵。一个对于诸如笔墨、结字、结构等书法本体的各种艺术元素下过一定功夫的书家，其经验往往在于“要处用神，从容落笔”（石开语），即该到位的一定到位，可以不到位的任其天真烂漫好了。如果笔笔求周到，到头来必然会使作品神采全无。然而，观良平兄的作品，每一件却又无一不合法度。
相对于行书，草书则更能见其书家的功力和性情。应该说良平兄近年来更多是以草书为艺术符号：雄强，刚健，雅逸，宏达，心手双畅。观其作品，技法意趣相融，严谨奇肆互映，通过蕴藉的点画、峻拔的体势、宏阔的气象，书家追求的正是那种视觉冲击带给人们的艺术感染力。
行文到此，忽想到中国楹联学会会长、著名书法家孟繁锦先生对肖氏良平兄书法重气势、重笔墨、重法度之佳评。那么，我的这番“见、重、具、富”说岂不是与孟翁英雄所见略同？
（作者：马中华 著名书法家、楹联家、书画评论家）
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