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张旭光 中国书法家协会理事、中国书协草书专业委员会副主任
铜彦多年担任领导干部，并且非常敬业。因此他在研习书法上时间最少，但是他创造了我所认识的书法家中临帖最多的纪录，而且每种书体都写得十分到位。每每见到他，每每让我感动。
铜彦看上去很老实，而且我多年以为他很老实，写字很虔诚，很踏实。最近我发现他，甚至追溯前些年的他，其实他虔诚的内心并不老实，他时时刻刻都在思考集百家之长，时时刻刻都在进行不同字体、不同风格之间的融合。他的大字隶书“云鹤游天，群鸿戏海”以伊秉绶为基础，参入张迁碑的方笔，凸现出凝厚健丽，朴茂开张，大气磅礴的境界。他的颜楷用功最早，又融入了郑文公碑，推动大字魏楷走向高俊。
他行楷学赵子昂《三门记》、《三清殿记》，很快将其方笔与魏碑沟通起来，并将赵的灵动用到了楷书创作中。
铜彦眼下有了时间，希望他在隶书、魏楷上再回归一点伊秉绶、郑道昭。希望在刚刚开始的章草学习中更多地加深对线条美感的理解与运用。
北京 刘守安 中国书法家协会会员；北京书协副主席；首都师范大学中国书法文化研究所教授、博士生导师
我见过铜彦先生写字，当然也观赏过他的作品。他的不激不厉，他的不骄不躁，给人以深刻印象，由此看出他的沉稳、执着，不卖弄、不做作、“不忽悠”、不唬人。我说他写字是沉着镇静地“濡墨”，而不是风樯阵鸟般地“挥毫泼墨”，是说他在本本分分地“写字”，而不是超凡拨俗地“创作”。他把一点一画，一字一句都从容地安排在宣纸上，得到的是预期的效果，而不是东奔西突、横涂竖抹以求“意外之奇”。我也见过才气过人状的创作，很潇洒之态的现场挥毫，但稍一留心，还是感觉到那才气未必过人，感觉到那潇洒中的底气不足与内在紧张。那笔下的“意外之趣”到底如何也就很难评说。就写字来说，人各有志，人各有法，人的秉赋与功夫各不相同，或以才气胜，或以功夫著，或兼而有之，但都不应是“做”出来的，而是自然而然流露出来。装出来的潇洒并不潇洒，没有功力强作深沉状还是露出无所适从的窘迫。铜彦先生的字厚重、内敛、平和、大气，不作潇洒状而有率真之趣，用笔的从容见出心底的平和、平静和功力内蕴。铜彦先生经常写的一副联语是“传家有道惟忠厚，处世无奇但率真”，我要改四个字：“学书有道惟忠厚，用笔无奇但率真”，以此赠与铜彦先生如何?
内蒙 康庄 内蒙古书法家协会名誉主席；中国书法家协会理事
看了铜彦的书法报上展，使我精神一振，又听说他为了书法艺术放弃了大有前途的仕途，更是令我感慨万千。足见铜彦对书法艺术热爱之深，可谓痴迷呀。
细观铜彦作品，楷书取颜真卿为主，旁涉赵孟頫等，最难能可贵地是一幅隶书作品“云鹤游天，群鸿戏海”横幅，能取伊秉绶之根，参以《张迁碑》方笔之韵，结体平稳端庄，笔画浑穆，能在拙中藏巧，最是难得。我总感觉，艺术的发展总是在矛盾中进行，书家总是在拙与巧、重与轻、庄与谐、传统与创新等种种矛盾中磨练升华。
我不善评论，也少评说，只愿铜彦能在书法艺术大道上勇往直前。
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