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我自幼喜爱艺术，说不清是什么原因，却非常着迷。也没有什么崇高的使命感，我是怀着一颗朴素的心走进这象牙之塔的。多少年来，风风雨雨，艺术对于我这颗虔诚之心，报以精神上的充实和慰藉。
世界是非常现实的，很难做个理想的人，人人皆有烦恼与痛苦，唯有艺术是超脱的，陶醉其中，其乐无穷。
绘画中我偏爱工笔重彩画，它色彩绚丽，描绘精致，表现力极强，有着深厚的装饰传统，是我们祖先留下来的极为宝贵的文化遗产。它给我带来乐趣，我为它感到自豪。
中国工笔重彩画源远流长，博大精深。它最初以壁画形式出现，唐代是个高峰，据文献记载当时两京长安、洛阳，宫殿、寺观、官舍、陵墓等，多有壁画。从业者甚众，其中著名的壁画家就有一百多人，可见此道之盛。壁画创作来自建筑，所以装饰性很强。
19世纪末20世纪初，“东方装饰风”风靡西欧，马蒂斯说：“东方艺术救了我们。”至今还有很多西方艺术家仍受东方装饰风影响。东西方文化交流，互相影响，取长补短，共同发展。
当今都市生活拥挤、繁忙，污染严重。人们渴望着回归自然，返璞归真。当代建筑努力探求人与自然和谐统一。壁画作为建筑装饰绘画，要表现生态环境，不论是原始森林，还是江南园林，都不是寥寥数笔所能表现出来的。大自然原本就是精雕细琢、耐人寻味的，而且生命也是最直接最真实的存在。所以我认为理想的画是大幅面的装饰画。若把人的灵感和遐想切割成互不相关的小碎片，就表现不出这种动人的气氛来。现代建筑的幕墙结构为我们提供了广阔的墙壁，它应该是个梦的墙面，气势磅礴的墙面，而不是各种小画排列的墙面。多年来我一直在探索，将传统工笔重彩手法与现代建筑的装饰要求相结合，既要保持其直觉有序的形象，又要把握具象与抽象，主观与客观之间的适当分寸，做到远看整体有气势，近看细节具体可信。文化传统造就了这种感染力与观赏者的相互心理感知。
传统的重彩画颜料大多是矿物颜料，经久不变，历久如新。大唐佛画至今还鲜艳夺目，非常厚重，就是用了传统的重彩画颜料。
硅酸盐也有永久性，也是一种理想的材料，其材质之美，散发着我国传统陶艺的艺术魅力。近年来我创作了一批陶艺壁画，陶艺壁画表现形式很多，除古代工艺手法外，还有不少新的发展，其潜力很大，陶艺壁画至今还是一个尚待开发的处女地。
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