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洪厚甜

发布时间:2012年11月23日 17:39 | 进入美术论坛 | 来源:CNTV | 手机看视频


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洪厚甜

    洪厚甜,一九六三年生,四川什邡人。中国书协理事、楷书委员会委员,中国书协培训中心教授,清华大学导师工作室导师,华东师范大学书法教育与心理研究中心研究员,四川省书协创作评审委员会副秘书长、书法培训中心副主任,四川省政协书画研究院秘书长,德阳市文联副主席,什邡市文联主席,什邡市书协主席。曾任全国第八届书法篆刻展,全国第九届书法篆刻展,全国第二届、三届扇面书法大展,全国首届册页书法大展,全国第二届青年书法展评委。书法作品获全国第七届书法篆刻展全国奖;入展,′99《中国书法》年展、首届流行书风提名展、经典与当代书风提名展、全国著名青年书法家世纪书风展、中国书法兰亭奖展(特邀)等。出版有《洪厚甜书法作品集》。一九九六年四川省文联授予巴蜀文艺奖一等奖,二〇〇二年中国书协授予德艺双馨书法家称号,二〇〇四年获得第八届文化部『群星奖』书法类金奖等。

洪厚甜 楷书欧阳修送杨实序文卷 2011年纵46.8cm 横226.1cm
予尝有幽忧之疾,退而闲居,不能治也。既而学琴于友人孙道滋,受宫声数引,久而乐
之,不知其疾之在体也。夫疾,生乎忧者也。药之毒者,能攻其疾之聚,不若声之至者,
能和其心之所不平。心而平,不和者和,则疾之忘也宜哉!夫琴之为技小矣,及其至也,
大者为宫,细者为羽,操弦骤作,忽然变之,急者凄然以促,缓者舒然以和,如崩崖裂
石、高山出泉,而风雨夜至也。如怨夫寡妇之叹息,雌雄雍雍之相鸣也。其忧深思远,则
舜与文王、孔子之遗音也;悲愁感愤,则伯奇孤子、屈原忠臣之所叹也。喜怒哀乐,动
人必深。而纯古淡泊,与夫尧舜三代之言语、孔子之文章、《易》之忧患、《诗》之怨刺
无以异。其能听之以耳,应之以手,取其和者,道其湮郁,写其幽思,则感人之际,亦有
至者焉。予友杨君,好学有文,累以进士举,不得志。及从荫调,为尉于剑浦,区区在东
南数千里外.是其心固有不平者。且少又多疾,而南方少医药。风俗饮食异宜。以多疾之
体,有不平之心,居异宜之俗,其能郁郁以久乎?然欲平其心以养其疾,于琴亦将有得
焉。故予作琴说以赠其行,且邀道滋酌酒进琴以为别。

洪厚甜 草书陈宽题画诗横幅 2011年纵46.4cm 横176.82cm
五更人语觉潮生,估客帆樯候晓行。树色未分云梦泽,鸡声已动汉阳城。
天空画角吹霜尽,月落银河入斗横。欲问楚南千古事,至今江水为谁清?

    创作手记:

    三十年的书法梦,三十年的楷书情结。在我学习书法的过程中,楷书一直是最重要的学习内容。最初对楷书的学习,是基于传统的学习书法的基本模式。即从唐楷入手,然后再学其他书体生发开来,将楷书当作书法入门的门径。而最后将楷书作为自己在艺术上的主动追求和选择,则是经历了一个比较漫长的过程。这是一个不断地对自己进行超越的过程,也是不断吸收相关各方面知识的养分,从而加深对这门艺术由表象到深层次了解的过程。那种把楷书作为其他书体基础的认识,显然是一个误区。

    当代的楷书艺术,已经彻底区别于那种状如算子的写字书写,不是每个点画都要用十分的技术去表现才叫楷书。楷书的点画书写表现同样是有详略、有动静、有快慢,楷书字的结构组合同样是有主次、有正斜、有张弛,部首间相互照应变化,章法上也有整体的虚实动态。书写中不应片面追求点画的刀刻味和雕刻感,描头画足,以致板滞。更不应为追求点画的斑驳而边写边抖,矫揉造作。楷书应该是一个富有鲜活的生命力的书法形态,而非一个僵化的书写模式,创作中往往因偶然的灵感拓展了作品意境而妙不可言。在楷书创作中,线条的枯湿迟涩转换,点画间微妙的呼应,线与线排列错动,字形的斜正对比、大小参差,章法的整体动态变化,都是楷书赖以传情达意的基本语汇。透过楷书中那平衡和非平衡交织,和谐与非和谐互渗,以及点画与点画,字形与字形,行与行书写排列的冲突复统一,欣赏者自可领悟到一种静穆的风神,进而穿越笔墨透视那淡定清旷的精神世界。

    我曾经有一个比喻:如果说其他动态的书体似舞蹈,似唱歌,似表演,那么楷书的境界就仿佛像老僧敲木鱼一般,在舒徐的节奏中蕴涵一种超凡入圣的生命体验。沉醉于楷书的世界,让心在楷书的世界里自由徜徉。——洪厚甜

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