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陈忠康 |
陈忠康，一九六八年生，浙江永嘉人。中国书协行书委员会委员。一九九一年毕业于浙江美术学院（现中国美术学院）国画系书法专业。曾工作于温州博物馆、温州师范学院。二○○五年始在中央美术学院攻读博士学位，二○○八年毕业获博士学位，现任职于中国艺术研究院中国书法院。
书法作品获全国第六届书法篆刻展『全国奖』、全国第七届中青年书法篆刻展一等奖、首届江南文化节『翁同龢奖』，连续两次获浙江省书法大展最高奖—『沙孟海奖』，浙江省人民政府『鲁迅文艺奖』优秀成果奖，二○一○年被《书法》杂志评为『十大青年书法家』；入展『中国美术馆首届当代名家书法提名展』，『中国书坛兰亭雅集四十二人展』并荣获『兰亭七子』荣誉称号，第一、二、三届流行书风展，担任全国首届行书大展评审委员。出版有《《中国美术馆当代名家系列作品集·陈忠康书法卷》、《全国中青年五十名家临摹实录》（光盘）等。
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陈忠康 行书李白诗轴 2011年纵204.9cm 横49.2cm |
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陈忠康 行书陶渊明诗横幅 2011年纵32.5cm 横130.6cm |
创作手记：
在书法创作上，我感到面临的主要是两个问题：至今为止，我是一直铺开来学习古人的，学习的面也较广，感觉有些乱，所以需要调整、融通。虽然不急于出个人风格，但也要慢慢消化。古人说“我用我法”、“出新意于法度之中”，这是我下一步的追求。这首先要提高自身的修为，需长期积累与提高。人做到什么程度，字也会写到什么境地的，所谓“字如其人”吧；其次，现在自己的书法有一定的市场，商业化对个人肯定有一定的影响，有正面作用也有反面作用，毕竟花大量时间去应酬市场，会牺牲很多东西。这个问题还得再进一步思考，一下子也说不清。
我对整个社会的创作情况目前关注得不多，只对一部分较优秀的作者有所了解。总体来说，感觉现在媒体与展览的影响很大，传播太快，学习者容易跟风。当然这也是正常现象。当代书坛整体来说，创作方向应该还是比较多元的，每一条路子都有其内在的理路，深入挖掘，达到极致都能结出一个好的果实。书法界经过了二三十年的摸索，我想学古应该已经成为一种共识。你可以学正脉，也可以学旁支，但都需要一种独特的眼光才能深入。古代书法传统里发生的很多事情，我们现在并不是都研究得透彻。当代书法参与者从数量上来说可以说是历史之最，如果每个个体都发挥自己的独创性去研究古人的话，局面一定会很辉煌。
明清以来，碑学勃兴，别开一面，则源于大量碑刻资源的利用。清末民国以来，各种考古发现的书迹（如敦煌书法），使我们重新认识了前人的真实书写。近三十年以来，西方与日本的抽象艺术和现代书法等又成为我们的一种视觉资源，影响了当代书法的发展。工具也是如此，每个时代的书法作品之美是与其时代的文房工艺水平紧密联系的。
那么现在情况如何呢？第一，当代普通学书者已经史无前例地可以接近古人的真迹，观摩它们的真实笔墨效果。国宝展、拍卖展，下真迹一等的复制品，各类精美的印刷品，书法界才真正体验了什么才是“真迹”、“墨迹”。可以说，近几年“真迹”才是这个时代的视觉刺激源。这种观看经验无形当中改变了时代的风气，达到古人作品的“真迹”效果成为很多人的创作方向，这也导致了新一轮的帖学大热。第二，与之相应的是，人们越来越感觉到，这个时代的文房材料与古人相比差得可怜。我们的材料很难创作出如古人那样精致、典雅的作品。——陈忠康
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