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陈忠康

发布时间:2012年11月23日 15:20 | 进入美术论坛 | 来源:CNTV | 手机看视频


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陈忠康

    陈忠康,一九六八年生,浙江永嘉人。中国书协行书委员会委员。一九九一年毕业于浙江美术学院(现中国美术学院)国画系书法专业。曾工作于温州博物馆、温州师范学院。二○○五年始在中央美术学院攻读博士学位,二○○八年毕业获博士学位,现任职于中国艺术研究院中国书法院。

    书法作品获全国第六届书法篆刻展『全国奖』、全国第七届中青年书法篆刻展一等奖、首届江南文化节『翁同龢奖』,连续两次获浙江省书法大展最高奖—『沙孟海奖』,浙江省人民政府『鲁迅文艺奖』优秀成果奖,二○一○年被《书法》杂志评为『十大青年书法家』;入展『中国美术馆首届当代名家书法提名展』,『中国书坛兰亭雅集四十二人展』并荣获『兰亭七子』荣誉称号,第一、二、三届流行书风展,担任全国首届行书大展评审委员。出版有《《中国美术馆当代名家系列作品集·陈忠康书法卷》、《全国中青年五十名家临摹实录》(光盘)等。

    陈忠康 行书李白诗轴 2011年纵204.9cm 横49.2cm
谢亭离别处,风景每生愁。客散青天月,山空碧水流。
池花春映日,窗竹夜鸣秋。今古一相接,长歌怀旧游。

    陈忠康 行书陶渊明诗横幅 2011年纵32.5cm 横130.6cm
行行循归路,计日望旧居。一欣侍温颜,再喜见友于。鼓棹路崎曲,指景
限西隅。江山岂不险,归子念前涂。凯风负我心,戢枻守穷湖。高莽眇无
界,夏木独森疏。谁言客舟远,近瞻百里馀。延目识南岭,空叹将焉如!

    创作手记:

    在书法创作上,我感到面临的主要是两个问题:至今为止,我是一直铺开来学习古人的,学习的面也较广,感觉有些乱,所以需要调整、融通。虽然不急于出个人风格,但也要慢慢消化。古人说“我用我法”、“出新意于法度之中”,这是我下一步的追求。这首先要提高自身的修为,需长期积累与提高。人做到什么程度,字也会写到什么境地的,所谓“字如其人”吧;其次,现在自己的书法有一定的市场,商业化对个人肯定有一定的影响,有正面作用也有反面作用,毕竟花大量时间去应酬市场,会牺牲很多东西。这个问题还得再进一步思考,一下子也说不清。

    我对整个社会的创作情况目前关注得不多,只对一部分较优秀的作者有所了解。总体来说,感觉现在媒体与展览的影响很大,传播太快,学习者容易跟风。当然这也是正常现象。当代书坛整体来说,创作方向应该还是比较多元的,每一条路子都有其内在的理路,深入挖掘,达到极致都能结出一个好的果实。书法界经过了二三十年的摸索,我想学古应该已经成为一种共识。你可以学正脉,也可以学旁支,但都需要一种独特的眼光才能深入。古代书法传统里发生的很多事情,我们现在并不是都研究得透彻。当代书法参与者从数量上来说可以说是历史之最,如果每个个体都发挥自己的独创性去研究古人的话,局面一定会很辉煌。

    明清以来,碑学勃兴,别开一面,则源于大量碑刻资源的利用。清末民国以来,各种考古发现的书迹(如敦煌书法),使我们重新认识了前人的真实书写。近三十年以来,西方与日本的抽象艺术和现代书法等又成为我们的一种视觉资源,影响了当代书法的发展。工具也是如此,每个时代的书法作品之美是与其时代的文房工艺水平紧密联系的。

    那么现在情况如何呢?第一,当代普通学书者已经史无前例地可以接近古人的真迹,观摩它们的真实笔墨效果。国宝展、拍卖展,下真迹一等的复制品,各类精美的印刷品,书法界才真正体验了什么才是“真迹”、“墨迹”。可以说,近几年“真迹”才是这个时代的视觉刺激源。这种观看经验无形当中改变了时代的风气,达到古人作品的“真迹”效果成为很多人的创作方向,这也导致了新一轮的帖学大热。第二,与之相应的是,人们越来越感觉到,这个时代的文房材料与古人相比差得可怜。我们的材料很难创作出如古人那样精致、典雅的作品。——陈忠康

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