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白砥 |
白砥，一九六五年生，浙江绍兴人，本名赵爱民。中国美术学院书法系教授、博士生导师，中国书协学术委员会委员，浙江省文联委员，浙江省书协副主席，西泠印社社员。一九九七年被评为全国书法十杰，一九九九年获鲁迅文艺奖。出版有《书法空间论》、《王羲之书法解析》、《白砥书法艺术》、《白砥小楷集》、《中国书法艺术图典》、《汉张迁碑及其笔法》、《白砥临古书法精粹》等十余种，发表学术论文数十篇。
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白砥 楷书扇面 2011年 纵30.6cm 横61.7cm 龙 |
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白砥 楷书王昌龄诗扇面 2011年 纵30.6cm 横61.7cm |
创作手记：
新世纪以来，书坛二王书风流行，着实让人感受到经典的作用与价值。对于未曾学过二王书风的人们，这是一次历练，一次接受传统帖学书法教育的很好的课程。只不过，一切的一切，似乎都将过程当作目的了—学以致用，学二王在于将二王的艺术精神发扬光大，以此为新世纪书法发展的推手。但当今的二王流行书风，“仿”这一过程似乎成了书家们创作的目的，人们可以不思进取，不思探索，不思“我”之存在。过于泛滥而趋同的手法，让人想到二王就这等容易学得，满天下都成了书圣不是？！所以，作为学，二王之所以千古不朽，自有其一般人难以领悟的深层的美学意蕴存在；作为创，似乎绘画画得像一样，只属于基础，往后要走的路还长着呢！
其实，在书法史上，我们惊人地发现，任何大家的临古之作，无一与原作毕似，而皆以己意出之，这说明，虽然古人技巧很高明，但把逼真临仿当作下策，或至多在学习过程中受用。故古人临与摹是分开的，临必须汲古人之长为己所用，摹则不必有自我的想法渗入。但好的摹工却未必是好的书家，冯承素等没有在书法史上留有自己的创作，却比虞世南、褚遂良摹的水平高。所以，我想，书坛如果要把仿二王之真作为终极目的，或许学做冯承素就足够了。
我于学习、教学不喜“偏食”，汉碑、南北朝碑、二王、旭、颜、宋四家等皆力取之，于创作则力揉之。我认为中国的传统审美习惯是融通，而不是以偏概全。故碑之沉厚古朴，帖之精致清雅皆有其长，互补中和更见魅力。而于风格建树，匠心独具，将技巧与素养变为自我的、超前的形式语言，才是每一位书法家的终极目的。——白砥
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