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李文宝，一九六三年生，黑龙江林口人。哈尔滨师范大学美术院学院教授、硕士研究生导师，中国书协会员、刻字委员会委员，黑龙江省书协刻字委员会副主任。
刻字作品获全国第五、六、七、八届刻字艺术作品展全国奖，全国第三届兰亭奖教育奖三等奖，全国首届篆书作品展一等奖，上海世博会刻古铭今当代书刻造型艺术作品展（创意总设计），全国第十届书法篆刻作品展优秀奖等。
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刻字作品 2011年。通则不痛，痛则不通。 |
创作手记：
某日，听说一块旧木板藏于某处，我一路追寻，像追求自己的意中人，不舍昼夜。
终于，在一个乡村的乱柴堆中，我寻到了朝思暮想的它，风剥雨蚀，任岁月捶打。午后的斜阳柔柔地洒在木板上，那沧桑的纹理顿时生动起来，那一刻，我豁然开朗，不起眼的寻常处竟有如此大精彩。
老旧之物经过时光的淘洗，表面有清晰斑驳的肌理感，渗入沧桑，蓄满生命内涵。旧木板表层的纹理和包浆，还有长短不一的裂纹线本身就是艺术构成元素，整件作品无须太多的雕琢，只需稍加处理，意象天成的作品就诞生了。一切人为的雕琢都没有天然的能打动人，所谓大朴不雕、大象无形、大音稀声。
我把作品采用四条屏的形式进行处理，这样，既符合中国人的传统审美心理，又使得形式感新颖古雅，突破了以往的斗方结构布局。在内容的安排上，以“山鸣谷应”四字为主体，附以小字作对比，作烘托，强化主体的视觉感受。最主要的是巧妙地利用了木板上原有的两个生锈的铆钉，铆钉如法眼，如慧眼，如智者与你澄心静对。这两个点似“点睛”之笔，视觉上有凝聚“向心”的作用，避免了条屏形式上给人带来的松散的感觉，使得空间布局疏密有致，加强了节奏感。这幅作品似淡彩水墨，每一条屏都有高山耸云之感，与“山鸣谷应”相呼应，营造了一种鸟啼幽谷的意境。用色以本色为主，只在背景刀痕和木板凹处稍加敷彩，设色素淡。
借助老旧木板的天然纹理，追求自然效果，这是我刻字创作的第一要义，因为自然是美的极致，是创作的最终追求；其次，使用旧木板，这在今天要比使用新木板省力得多，环保低碳，也更有现实意义。
作品要靠文化内涵打动人，要靠真情精心打动人，更要靠浑然天成打动人，这块旧木成就了我的思想，使得我的想法付诸实现。也许，将那些散落在民间的旧物化腐朽为神奇，这正是刻字艺术未来的出路和选择。
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