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刘京闻 |
刘京闻，一九六七年生，河北廊坊人。中国书协会员、行书委员会委员，廊坊市书协驻会副主席兼秘书长，慕鸿书社副秘书长，廊坊市政协书画院副院长。书法作品获全国第二届青年书法展二等奖，全国第二届扇面书法展一等奖，纪念傅山诞辰四百周年全国书法展三等奖，《书法》杂志全国中青年百强榜书法展二等奖，《书法导报》手卷书法展一等奖等。多次入展全国书法大展。
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刘京闻 草书韦应物诗轴 2011年 纵179.2cm 横47.9cm |
创作手记：
为什么一定要学习行书？自魏晋以来，纵观历史上任何一位优秀的书家，没有人离开了行书这一书体，无论是唐代草书大家张旭、怀素，还是楷书大家颜真卿、柳公权、欧阳询、褚遂良、赵孟頫等，还有离我们较近的王铎、傅山、黄道周、张瑞图也都在行书方面有着极高的造诣。行书的笔法最为丰富，结字灵动多姿。行书的学习也可促进其他书体的提高，我们知道，楷书易写得滞而呆板，草书易写得流而不稳，如果加强行书的学习，熟悉和掌握了行书笔法和字法的基本规律，楷书就可以写得灵动一些，草书也可以写得留而不滞，畅而不薄。此外，行书易识而灵动也让其成为最易普及和大众最易接受的书体。从书法的技术层面来讲，二王的笔法和字法最为丰富，也蕴含了书法学习最基本的规律，所以，学习行书一定要学习二王。创作是临摹的发挥和延续。在创作中，尽可能把临摹过的笔法和字形用到创作当中来，没有学过的字形可参考相类似的字形。除笔法和字形外，也应考虑浓淡的变化、长线和短线的变化、粗线和细线的变化、疏和密的变化等。把自己掌握得比较好的字形在创作中应适当放大，把自己掌握不太好的笔法和字形应适当缩小淡化。在创作中可适当随机生发一些笔势和字形，这当然是在熟练之后才能做到的。学会小字到大字的笔法转换：小字基本用到笔锋的三分之一以下，而大字可能要用到笔锋的三分之二以上，平常应多练习，否则大字线条容易写得尖刻而不饱满。初期创作可借用古人优秀作品中现成的章法。在大字创作中，可适当借鉴一些草法而增加整幅作品的灵动性。不断地学习和借鉴你认为优秀的线条和结字，用到你的创作中，长此以往，你的喜好会让你不断地取舍，你的个人面貌和风格也在不断取舍中得到强化和形成。
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