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王家新，别署晏园，1967年出生，祖籍辽宁，财政学博士。现为中国文联委员，中国书协副主席，中国美协理事，西泠印社理事，中国国家画院书法篆刻院副院长，中国美术馆艺委会委员，中国艺术研究院硕士生导师，中华诗词学会常务理事。
记者：首先祝贺你以最高票获得2010中国书法十大年度人物称号，去年底你当选本届中国书协最年轻的副主席，可谓好事不断、捷报频传。荣誉和光环是一种肯定与鼓励，也会给工作、生活、学习带来一些变化和影响，你是如何看待的？
王家新：孔子说四十不惑，人到了中年应当处事不惊，面对荣辱、得失能淡定从容，因此得到大家的关爱和肯定我心存感念，而工作、生活还是一如既往。要说变化，就是心中生出一份责任和担当意识。我常说书法是一种生活方式，是欢娱而寂寞之旅，是内心修为的过程，书家最终要靠自己的作品说话。可是担任了中国书协副主席，有职就有责，荣誉意味着付出和奉献，公众的认可中饱含着公众的期许，必须跳出小我走向大我，更多地为广大书法家们着想，为书法事业的繁荣和发展献策出力。在其位而不作为，是不负责任不受欢迎的。
记者：书协职务的社会责任与单纯只做书法家确实有很大不同，作为新任副主席你有何思考和打算？
王家新：我理解书协不是行政管理机关，而是书法家的家，是他们的维权者和代言人，党和政府联系书法界和书法艺术家们的纽带作用要通过服务来实现。我能进入主席团，可能主要是从年龄梯队结构考虑的结果，为青年书家们服务、代言便责无旁贷。其实几年来我一直在为成立中国青年书法家协会而努力，目前已有20多个省市成立了青年书协组织，团中央陆昊、王晓书记都非常支持，但至今还是没有办成。当年刘炳森、范曾先生等担任全国青联委员时就推动此事而未果，可能真的是有难以跨越的障碍。六届二次主席团会前我提议增设青少年委员会，得到主席团的批准并由胡抗美先生和我负责，目的就是要给青年这个书坛最有活力、最具潜力的群体以重点关注和指导。同时，与老年、妇女一样，少年儿童作为特殊群体也要给予特别的扶持，与书法进课堂和中小学生素质教育相衔接，他们是书法的未来。
记者：你已在书法园地里跋涉多年，是中青年书家中的成功者，一定有许多经验之谈或一些忠告可供年轻的朋友们借鉴参考吧？
王家新：王守仁《传习录》讲“种树者必培其根，种德者必养其心”，学书法也像种树一样，要深深植根于传统的土壤里，根系越发达，树干和枝叶就越繁茂。最近看到王铎临张芝和王献之的几幅立轴大卷，形神兼备又有自己的面目，他是个集大成者，把传统经典吃透了，终于开一代先河。王铎是“一日临一日创”，启功先生说临摹就像京剧演员吊嗓子，要成为习惯和日课。我至今还按照小时候父亲教我的方法坚持写仿描红，现在描红本子很方便很精准，《九成宫》就写了上百本。去年开始摹写北碑、临《阁帖》中大令的行草书，是养手养心。
读帖是临摹和创作之外的重要学书生活，好的字帖可供心摹手追，出差时带上64开的《淳化阁帖》缩印本，最近又在ipad（平板电脑）里存上高清书法图片，有时间就看看，是养眼养心。读帖还包括对碑帖内容的解读，孙过庭讲“书契之作，适以纪言”，其实古代金石碑帖原本就有艺术和学术双重属性，民国时黄公渚的《两汉金石文选评注》和当代高文的《汉碑集释》、俞丰的《经典碑帖释文译注》都是很好的参考书和工具书。大部分碑帖的内容都是很美的文字，有重要的信息，比如《大字阴符经》、《方圆庵记》、《孔子庙堂碑》中充满儒释道的智慧和典故知识，读懂了，文字便不再单薄冰冷，充盈着文化的蕴涵与温情。
记者：你在书法、美术、音乐、诗词等方面都有很好的修养，是少有的才子型艺术家，又担负繁重的本职工作，时间的有效分配一定是取得成功的关键，能否与大家分享你的心得？
王家新：我自认为是一个非常敬业尽职的人，多年来立足本职为文化体制改革、为文化事业和文化产业的发展竭尽绵薄。而业余时间确实完全沉浸在文化的、艺术的时空里，在生活中尽量做减法，少应酬，过简单纯粹的日子。我每天只睡五、六个小时，也没感觉疲倦或不适，可能主要是缘于一分热爱，我甚至把夜里看书、写字、写诗、看电影当做休息和给养的一种方式，而不是在熬夜，不是心力和体力的消耗，但这是个人的习惯，不可效法。中医讲日落而息、日升而作，“子午觉”尤其重要，还是要养足精神，才能提高工作效率和学习质量。
然而一个人的精力毕竟是有限的，我的方法是学会“弹钢琴”、学会放下，还参照日本著名设计师佐藤可士和提出的“超级整理术”，营造没有杂物、程序优化的空间，辨析不同类别、互为因果的信息，提炼出表达清楚、体系明晰的思想，心无旁骛、专注一事并一以贯之。比如去年我用近三个月的业余时间专攻甲骨文，把1000多个有定论的字抄在小本子上，随时默记。那段时间书桌上集中放着丁辅之、罗振玉、董作宾、郭沫若、容庚、潘主兰等先生的著作，采取“封闭疗法”，满眼满脑都是甲骨文，都快走火入魔了。突然有一天就通了，好像找到了规律或密码，再去识金文、石鼓，读许慎的《说文》，就不感觉吃力了。
记者：三个月识甲骨，太不可想象了。
王家新：所以专注和坚持非常重要。为了给学生讲二王与魏晋书风，我用两个月时间只看《世说新语》，直读得谢安、王导、阮籍、嵇康们像经常在一起闲聊的朋友般熟悉。“一种风流吾最爱，六朝人物晚唐诗”，我进入晚唐是从李商隐诗入手的，阅读和笺注异常辛苦，一首《锦瑟》各有其解，但我想只要突破了李义山，其他诗人就不在话下了，所以坚持攻下来，也像做智力游戏，乐在其中。
记者：听你讲这种阅读生活，让我心向往之，近期读书、写作、书法等有什么规划？
王家新：上个月偶然买到周有光先生的《拾贝集》，当天晚上就读完了，意犹未尽，又找来另一本《朝闻道集》。周老106岁了，还能写作且文思如涌、简远睿智，真堪为奇迹，建议你一定读一下。周老的夫人是张允和，书中有他们与沈从文、张兆和夫妇的合影，这让我想起张氏四姐妹中的张充和，因为刚刚买到白谦慎先生编选的《张充和诗书画选》，真是令人捧读怜爱、掩卷太息的册子，典雅而美丽。老人们经历了几个时代，饱经磨难，都活到90多岁，共同的特点是坚持动脑思考、动手写作，静心旷达。我喜欢看老人家的书，有机会也愿意与老人聊天，哪怕在他们身旁坐一会儿，就贴近一分淡远和安详。
写作方面没有什么新的计划，去年我在中央党校中青班学习一年，把自己的诗歌和诗词又整理一遍，有一千多首了，打算出本合集。我在中国艺术研究院带艺术经济学硕士研究生，历时三年写了一本《艺术经济学》，30多万字，在党校期间修改出来，估计今年7月份付印。
书法方面也没有什么新的打算，只想沉下来好好写字。参加一些必要的公益活动是理所当然的责任和义务，但要有所为有所不为，多办实事，少凑热闹，不能再增加书坛的躁点了。我想书法毕竟是慢生活社会的产物，在这个快节奏的时代要想办法体验或营造些慢节奏的生活场景。比如那年在北展剧场看全本的昆曲《牡丹亭》，每晚两个多小时看了三天，感觉是一次心灵的疗养或放逐。有天下午去文化部开个短会，回来时从安定门右转就进了地坛公园，当时作家史铁生刚刚去世，我非常喜欢他的《我与地坛》，曾抄写过全文。那天园子里人很少，我漫无目的，四处转悠，像是在寻找史铁生轮椅的辙痕。到方泽坛时正夕阳西下，坐在那里发呆、冥想，《我与地坛》中的哲学意味可能就是在这样的时空中生发出来的。艺术与哲学，确实是心灵和生命最好的慰藉，值得我们用心去靠近它们、承载它们。
记者：当代中青年书法家遇到的各种困境可能正源于内心，是否会使你感同身受并更深刻地认知其存在的不足？
王家新：用相声做个比较吧，现在的相声演员太想让观众笑了，包袱抖得多抖得快，结果心气太急，动作变形，适得其反。而侯宝林、马三立这样的大师，娓娓道来，不疾不厉，让人笑得会心，恰到好处。书法进入展厅时代、信息时代，有的作者和作品太用力了，或像商品一样包装过度，我还是希望能回到白纸黑字，回到书写的状态。当然，这只是我个人的取向和想法而已。
记者：这次访谈约了三个月了，从第一篇变成了最后一篇，但值得欣慰的是有了一个厚重、诗意的结尾。
王家新：我要诚意地道歉，拖了这么久，很不安。其实我心里原本是想能拖掉，接受访谈我总有顾虑。有道是君子宜居其实不居其名，当有其心不有其语，居其名则损，有其语则毁来。还是少说多做为好。谢谢！
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