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引言
书法艺术是中华文化之瑰宝，世人皆珍爱之。马子恺自幼聪颖，为书法艺术之美所吸引，与书通灵，与书结缘，为之奋进，至今有其所成，为人瞩目，真可喜可贺也。马子恺是我在首都师范大学的学弟，后又考入北京大学艺术学系学习。更为深研书艺，新作不断。他的追求上进，锲而不舍，勤奋好学之精神，吾不如也。他佼佼于艺林有年。其书含清气，石存古香，成绩卓著，秀出朋辈。令人敬佩不已。当代国学大家文怀沙先生曾说：“马子恺是真正的书法家...”。
马子恺由于学习勤奋，学识宏富，在齐鲁大地，一提起他的名字，在青年一代之中，可以说是公认的书法大家。他曾从师于陈左黄、武中奇、许麟庐、蒋维崧、欧阳中石、魏启后、韩美林等诸多名家。有俗语曰：名师出高徒！言之有理也。余在这里只略赏谈他的书法与篆刻艺术及其相关问题。若有不当请师友正之。
每个人的书法，都各具有特点。汉.赵壹在《非草书》中曰：“凡人各殊气血，异筋骨。心有疏密，手有巧拙，书之好丑，在心与手，可强为哉？若人颜有美恶，岂可学以相若耶？”（《历代书法论文选》笫2页）从古到今，没有两个人写的是完全一个样的，就是同写一个书体，也绝不会写的一模一样，最多只能是相似罢了。马子恺的书法，赏之有其独到之处，当然，在赏评时，不能拘泥于字的笔画，而应赏他的书法内涵。欧阳中石先生说：“中国书法是闪烁在中国文化之上的绚丽光环，同时也是世界文化的绚丽光环。中国书法艺术，把蕴藏个人身心的思想感情化作了一种有形有色、有声有歌、有节奏有韵律、有神采、有极大震撼力和浓重感情的结晶体。但这有一个前提，就是把“字”、“文”、“书”三位一体的进行考虑。只有这样，才能达到上述境界，如果单独的看，就不全面。”（《中国书法艺术生命力无限》/《中国艺术报》专刊第64期）此语极是。我在这里，着重赏谈马子恺书法艺术内涵特点问题。
博识高境 汲古出新——马子恺的学风与书风
马子恺的学风是勤奋，书风是严谨。正如著名画家关山月先生所说：“（人）最怕对任何东西都没有胃口，这也不吃，那也不吃，独沽一味，结果就会变成贫血。作为一个艺术家，必须大量吸收各种有益的东西，进行消化，变成自己的东西。”。（《艺术恒言卷》第163页）马子恺就是因为他读书广博，并善解其意，故养成为自己的谨严学风。
书法是一门古老的艺术，发展至今，创新很难，就像是登山一样，越上越高，越蹬越难，能至高峰者方才能看出书学功力。书法一定要变要创新，从创变中求得新生。崔子范先生说：“每一个真正的艺术家都必须自觉地认识到‘变’的重要性。‘变’不仅仅是时代的要求，也是艺术家发展的客观规律。”。（《艺术恒言卷》166页）也有对此不同的观点，有人认为，书法艺术应另辟新路，推倒重来，结果是越弄越丑，越走越远，最后走到邪路上去了。不仅没有达到创新的目的，还糟蹋了书法艺术。创新非对书法有精深的研究、有渊博的学识、有高的境界而不能，非此，所谓创新也只是空谈。细观马子恺的书法，不仅继承传统，而且有自己独特的艺术语言，融于其书法作品之中，使原来书体有新的变化，其突出表现是入笔处，虽属逆锋，中有空白，是其绝技，不可多得也。
执正驭奇 静穆天成——马子恺的篆书品赏
篆书是大篆和小篆两大类书体的统称。一般广义认为包括甲骨文、金文以及籀文等，即秦统六国以前的所有文字，统称为大篆。狭义地说专指周宣王太史籀整理审定的文字也即籀文。（《书法千题》第272页）秦始皇统一中国后，官方通行的书体被称为小篆或秦篆。马子恺所作篆书，写的厚重典雅，蓄存古风。虽然篆书作为社会使用盛行时代早已过去，但做为书法艺术的一个门类，却有着旺盛的生命力，而且将永远延续下去。特别是对篆刻艺术，更有着特别的重要作用。因为篆书内容庞杂，体系繁多，把篆书写出风格，写出风采，写出特色，是一件很不容易的事情。然而马子恺基本上做到了，而且作品很有特点。余拜读《马子恺古篆书论语名言》）后，认为其主要特点表现在四个方面：
（1）点画拙朴 率真含情
马子恺写的点画通达，线条流畅，率真自然，脉脉含情。我们可以从通篇中看到他写的篆书用笔流畅。其实，越是贴近自然就越难。已故书法泰斗启功先生说：“书法越自然越好，也越难；越做作越糟糕，也越容易。”（《腕底生机万古春》见《启功书法学》第71页）马子恺作篆书，点画拙朴率真，古朴大方，高雅秀丽，象富丽堂皇的美女，衣着盛装更显雍容华贵。
（2）用笔有力 刚柔灵动
字的丰满是从内涵而言，主要的是表现字的内在精神。有一种内涵的揉性美。马子恺的篆书，字如龙爪，遒劲有力，外柔内刚，婉转灵动，充分体现了字体的丰富内涵世界。
（3）端庄丰满 结构严谨
王国维在《史籀篇.疏证.序》说：“（籀文）大抵左右均一，稍涉繁复，象形象事之意少，而规旋矩折之意多”。马子恺的篆书作品能使赏者心旷神怡，如彩霞翻腾飞舞，飘飘欲仙如醉。是其书艺之优也。
（4）格调高雅 飘逸潇洒
观马子恺篆书，朴茂沉雄，凝重静穆，浑然天成，活泼流畅，富有生机。在字形把握处理上既能做到体势一致，又能严守法度，字字有来历，决不随意杜撰，执正驭奇，参古定法，与其高深的学养相得益彰，充分印证了他的深厚学识。
雄逸遒劲 动静和谐——马子恺的行草书赏评
马子恺的行草书，其貌雄逸遒劲，其势动中有静，静中有动，达到动与静的和谐，做到了力度与风貌的完美。观之心悦诚服，概括其行草书的特点，拙见认为主要的有以下五点：
（1）中锋行笔 钩连情真
马子恺的行草书，中锋用笔，洒脱迅捷，转承流畅，起收利略，上钩下连，变化丰富，顾盼有情。例如：《泉水诗卷》、《行书对联》………由此表现出他对于笔锋的回旋变向，看似平稳，中有险峻。衔接不露棱角，用笔贵在转弯，略有侧方微驻，随之提笔运转，钩连不留痕迹。其用笔的技巧，还表现在横、竖之间的转弯处，看似笔锋略侧，稍作转驻，实则，笔端时刻都在不停的转动，由于转折敏捷，不管是下滑疾速而行，还是上挑转驻，皆使线条由方而变圆，用运腕调节，此用笔颇为微妙。避免了在转弯时的驻节或痴肿，呈现出用笔流畅，钩连自然的多彩形象。
（2）用墨适度 干湿相宜
马子恺对于用墨，更是有其特色，书法表现效果恰到好处。一般来说，墨的浓淡变化，是突出表现字的立体感，形象感。用墨的关键，可用水量的多少来控制，这是大家都知道的常用方法。用此法最难的是表现在宣纸上，水多就浸透快易洇，不仅使字显得不协调，还易于流于呆板。马子恺曾对我说：“以用笔的速度来控制墨的干湿变化，最为关键的是在行笔过程中要疾迟有度...”。在一般的情况下，若用笔徐缓，墨就入纸较多，显得浓重，线条厚实，特别是在写字的主笔时，臂、腕一定要用力挺住，写出的字，墨迹饱满，空灵险峻。若是腕力不够，墨虽厚重，字却显得缺少骨力。唐.欧阳询曰：“最不可忙，忙则失势，亦宜慎之。”（转引自《行草要法》第8页）余认为：凡用笔迅速，急书于纸者，字多俏丽。马子恺能以淡墨快书，以避其渍；浓墨慢书，取以筋骨。他深知墨之性能，此是其用墨水平之高也。
（3）节奏清晰 明媚多姿
马子恺的行草书，写的有节奏感，似铿锵有声。最明显的表现是字的急转弯处。（见：附图）要把字写得有节奏感，最关键的是在运笔的过程中，“提”与“按”要相互交错运用，两者要有机的连贯，做到“提”中有“按”，“按”中有“提”。说的再确切一些，就是若提若按，若即若离，只有赋与乐感（指：顿与挫）写起字来，节奏性才会强。这种节奏的强弱与快慢，是很难用语言讲清楚的，只能用心灵去体会，只能是一种微妙的对笔力的强、弱感受，观赏者只能从其笔端的跳跃，体悟用笔的节奏之美。
（4）用笔有力 厚重情浓
马子恺的行书，特别是带有“悬针”或“垂露”笔画的字，笔毫铺开，中锋直下，万毫齐力，精气通达，神奇俱佳。显得线条，质地圆润。具体表现在：运笔有力度。其字用笔刚柔有力，“刚”表现字的形态挺拔，“柔”表现字的笔画弹性。字形有质感。是表现字的明快程度，气质高雅，质感俊秀，给欣赏者一种积极向上的魅力感受。
（5）布局协调 收放自如
就行书结字而言，内应相让，外应抱紧，字才显得大方。马子恺行书，伸缩有度，收放合规，字显得十分有气魄。正如清.朱和羹《临池新解》所云：“盖点画长短各有分寸，随其体而结之，不能泥于成见。倘字本用长，而长者不安，则就其短而适之，字本应短，而短者不足，则就其长而满之。”。（转引自《怎样学行书》第33页）就马子恺行草书赏观，颇有趣味和气度。字的笔画收放，各有别采，马子恺行书，就每个字而言，横竖挺秀，撇捺抒展，赏其美哉，使人心旷神怡。
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