| 央视网|中国网络电视台|网站地图 |
| 客服设为首页 |
接到王永军先生送来的《烟台书画》，一下就被孙其老封面的题签吸引了。在草草翻阅了一遍画刊的作品之后，便又回到了封面上。欣赏了良久，激动了良久。得陇望蜀，于是电话里问编辑，可否看一下孙其老题签原件。蒙许可并亲送我家。竟是两件。都郑重地落款用印。这使我立刻记起了书法界广为流传的一件逸事。一次，周恩来总理请沈尹默先生写一首以毛主席诗词为内容的书法作品，沈尹默先生认真地写了两幅作品请总理选择。总理回复说，谢谢沈先生，两件都好，我都收下了。谦恭尊重，文明礼貌——待人接物的传统美德都在这里了。我的记性不好，忘记了写的是哪首诗或词，但是，我记住了这件事。并经常对我的喜欢书法的、不喜欢书法的朋友讲。孙其老是大家，当然不需要对后辈如此谦虚，但同时送来了两幅作品，这毕竟是把选择权交给了后辈。无独有偶，这使我想起了另一件事。大约是去年，朱学君老师计划出本书画集，请孙其老题签。朱老师是烟台汽车工业学院的美术教师，书画造诣具深，是孙其老的入室弟子。多年以前，就嘱学君制“瞩远山楼门下”印章使用。先生为弟子题签，结果寄来的也是两件。一件隶书，一件行书。让学君选用。这位集画、书、印于一身的当代大家，一位年过古稀的老人，竟这样严谨的对待一个题签，这样谦虚地对待他的弟子和后辈，并且一再这样做。我觉得这已经不只是笔墨的事了，不仅是“游于艺”，而是“志于道”了。我想，这件事我也会记住的，也会把它讲给我喜欢或不喜欢书法的朋友听。
那么，还有什么让我激动了良久，欣赏了良久的呢？
一是线条的质感。用术语讲叫铁画银钩。孙其老的线条给我的感觉是很“重”。但又不同于粗壮、硬拙。而是如黄宾虹所说的，“如金而柔，如铁而秀”。我总结自己学字时有一句心得，是“运笔双太极，收笔见指爪”。这后一句就是在观摩孙其老书法时产生的灵光一现。“见指见爪”就是刚柔兼用。这实际上与“棉里裹铁”是同一机杼。但棉里裹铁似不好把捉，而“见指见爪”，近取诸身，则更具象一些。欣赏孙其老的题签，你澄心静观，每一画的收笔都会使你产生有指有爪，即有刚有柔，且刚从柔出的美感。甚至你再细心些，可以从每一个“点”中寻绎出这种刚柔相济的感觉。再甚至，你还可以从孙其老草书落款体会到动静结合、刚柔相生的意境。为这种收笔，我曾托学君老师请教一下孙其老是怎么写出来的。孙其老的回答是：自然而然产生的。这就是“不期然而然”，水到渠成的境界了。
上面说到“甚至可以从每一点见刚柔”，不妨再申叙一下。我感到激动，开始是从一个“点”开始的。黄宾虹认为，一个小点，要“有锋，有腰，有根”。要在写一个小点的瞬间，能把笔打开，完成一波三折的动作，这的确是难能的。但在孙其老笔下却能清晰自然地表现出来。请看“烟”字的第四笔“点”的写法，起笔有锋，收笔见蚕尾，中腰转折圆满，有波折，有弹性，下沉有跃起之势。而这跃起之势，恰好可以举起右边的“因”旁。这就使这个左右结构的字，除了表面的揖让关系以外，还存在了内在的支撑之势。这就是笔法影响结构的一个实例。“点”是写字中用的最多的，在这件题签里，就有向左、向右、向下的各种点法。细心些，可以领略到“锋有八面”的神采。
在线条方面，想说第三点是，“笔笔送到”。这好像是老生常谈，但做到并不容易，甚至连理解到位也不容易。先说理解到位的问题，最近见到一本来楚生临的《乙瑛碑》，其前言中说：“临本还具有来楚生自己的特色，即把汉简的笔法融入到碑刻中去。碑上的字，由于经过石匠镌刻，且多用双刀，笔势流动分辨不清，故在收笔时似乎是回锋收锋。临本在收笔时都用出锋，顺势而出。”
这里我觉得有两个问题可以讨论。一是汉简是否“都是出锋，顺势而出”？二是来先生的“临本”是否“在收笔时都用出锋”？不妨把汉简与来先生的临本比照观察。我觉得这个分析并不尽当。因为汉简与来先生的临本都有“收锋”，而不是“顺势而出，都用出锋”。不过不都是“回锋收锋”而已。相反所谓的“出锋”，并不多见。
孙其老在其所著的《怎样写隶书》一书中则如是说：“要把笔力送到头，就必须有回笔、收笔。只不过有的是纸上回，是实回，如颜柳楷书；有的则是在提笔的同时回，即笔锋离开纸面时，似离似不离之际回笔，可叫“虚回”或“势回”，例如楷书中的悬针之笔和隶书中横画、捺和波画中的挑笔。”并且指出，米芾“无垂不缩，无往不收”的所谓缩与收，“就是把笔力送到笔画末端，这在隶书的写法中是特别强调的。”以此衡之汉隶、汉简、来楚生先生临本、孙其老题签，则“回锋”的真实内涵，就不是模棱两可了。再回到题签上来，因为没有托背，我便有了从背面观摩的可能。透过宣纸，可以清晰地看出，笔笔都把力送到了末端，进而是力透纸背了。
以上三点是关于用笔，再讲结体与章法。结体有多种，篆隶行草各有不同，但要达到的目的则是一致的，那就是求融洽、求和谐、求“结为一体”。所谓章法亦复如是。是求一幅作品结为一体，能够融洽。要达到融洽的目的，先要把不融洽的问题找出来，然后解决掉，融洽才可能产生。就这四个字的题签而言，至少有三个方面问题。一是，字的笔画多少相差大。最少的5画，最多的11画，相差两倍多。要解决好少不显疏，多不显密的问题。二是，题签后两个字结体完全相同，要写出不同，避免雷同。三是，四个字都有一个带“口”的构件，要写出变化来。这三点又可以概括为一句话，就是：既要避免雷同，又要调谐差异。究竟应该如何解决？请看呈现在我面前的这件艺术品。笔画多少的悬殊，成为构建疏密成趣的必须条件；雷同的结体，赋予了联袂起舞的缤纷联想；而四个“口”字框部件，或扁或长、或缩或放，成为连缀其间的挽结因素，而显出雄浑厚重的万千气象。更难能的是，这一切都不见安排、拼凑的痕迹，是浑然天成的。正所谓“真力弥满，万象在旁”。
在章法中，还要提及的是落款和用印。孙其老的落款与正文每每用两种字体，相互辉映，成为有机组成部分。不可或缺，也不能变动。我们不妨参与互动一下。当遮住落款和印章时，你会觉得不完整，有孤零感。当或上或下试着移动一下时，你会觉得不合适，有别扭感。这就是“恰好”。一个艺术追求的极高境界。孙其老说：“我在很早以前就曾得出，书法与绘画，只要掌握在一个人手里，它会自然而然的相互作用与会通的结论，不管是有意的还是无意的。”古人讲“书画同源”，孙其老实践着“书画会通”。而眼前这件题签，便是孙其老书画“相互作用”的明证了。孙其老又说：“我的书法沾了绘画的光。同样，我的国画也受到了书法启发与促进。”先生自我比较，讲得坦诚而亲切，如促膝谈心，在波澜不惊中彰现质朴的人格力量。其实，放眼当今的书画界，在绘画、书法、篆刻等艺术的综合成就方面，在笃厚平和的圆融境界高度，还有谁能与孙其老并列呢？
还有一个问题也须回应，那就是孙其老两件题签的比照解读。我想，至少有两个方面可供寻译。一是严谨。诚如前面所说，小小题签，反复试写。轻而易举的事，全力以赴，杀鸡用牛刀。二是启迪。比照两件题签，各有特点。不自缄秘，示人金针，启迪睿智。
欣赏孙其老的题签，有如在喧闹的尘浮中，面对一片净土，我心溶于其中。
在春风里读到王永军先生主编的《烟台书画》，期待这块艺术的园地万紫千红，结出更丰硕的果实。而孙其老的封面题签则是催生这收获喜悦的温暖金色。
胡元田 于古月轩中
中国中央电视台 中国网络电视台 版权所有
违法和不良信息举报电话:010-88047123 京ICP证060535号 京网文【2014】0383-083号
网上传播视听节目许可证号 0102004 新出网证（京）字098号 中国互联网视听节目服务自律公约
意见反馈
顶
踩
收藏
MSN或QQ好友
贴到博客或论坛
转发邮件
