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云飞鹤长驻 墨逗鸡跃然

发布时间:2012年10月19日 16:15 | 进入美术论坛 | 来源:央视网 | 手机看视频


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  在一个偶然的机会去怀特文化城,认识了一位正在挥笔作画的青年画家——褚云飞。看到他凝神泼墨,笔上生花,一幅花鸟国画在瞬间就被他画的虚虚实实,真真假假,似隐似现,跃然欲出。犹如一曲交响乐章,旋律有起有落;其节奏有强有弱;速度有疾有徐。读来令人叹为观止。笔者马上被其强烈的艺术感染力所诱惑,与之交谈良久,恳谈之间,作者泼墨起笔,又很快画了一幅《闲云野鹤》图相赠,最后,作者索要了一本画册回家细细品味。

  说道国画的花鸟门类,就不得不去追溯一下它形成的历史。按国画的分类,有唐张彦远的六门说,也有南宋邓椿八类说,但一般都是按北宋《宣和画谱》的十门分,即:道释门、人物门、宫室门、番族门、龙鱼门、山水门、畜兽门、花鸟门、墨竹门、蔬菜门等。《宣和画谱》云:“诗人六义,多识于鸟兽草本之名,而律历四时,亦记其荣枯语默之候,所以绘事之妙,多寓兴于此,与诗人相表里焉。”在中国画中,凡以花卉、花鸟、鱼虫等为描绘对象的画,称之为花鸟画。

  历代花鸟画家辈出,如唐代薛稷的鹤、边鸾的孔雀、刁光胤的花竹;五代郭乾晖的鹰,黄筌、徐熙的花鸟;北宋赵昌的花、崔白的雀、吴元瑜的花鸟;南宋吴炳的折枝、林椿的花果、李迪的禽;元代李衎的竹、张守中的鸳鸯、王冕的梅;明代林良的禽,陈淳、徐渭的墨花;清代朱耷的鱼、恽寿平的荷、华喦的鸟;近代吴昌硕的花卉等,皆一代名手,绵延不绝。

  褚云飞是个花鸟画家,他毕业于河北师大美术系,后又拜中国著名画家王玉河先生为师,为广采博取,又相继投师于张辛国、朱介夫、李世维等名家。可以说是综合了数家画风,他便将院体花鸟画的“富贵”和文人花鸟画的“野逸”结合起来,综合运用两类笔墨技法,使花鸟画创作更加贴近民间大众的审美趣味,这种创作方法,给他的花鸟画风格带来了与众不同的韵味。

  云飞善画鹤、鸡,色彩艳丽,笔墨丰润,让人感觉赏心悦目。他画的鸡,英姿勃发,仪态万千。或勇或怒、或憨或稚,或嬉或斗,或啼或栖,无一不具生命的鲜活之美,他在感情的宣泄中将艺术导入深层,通过强烈的笔墨渗透和写意,来表现自己对艺术的追求。从而把绘画变为一种精神的传达,最后完美的表达对生命野性、生命活力的赞颂,把这些互相交织、互相依存的内涵转换为意象符号,来歌颂活在这个世界上的美好。

  他画的鹤用笔率意,用墨洒脱,以非常简练的几笔便勾勒出欲表达的艺术形象,在用笔技法上,明眼人都可以看出,他是将擢笔、刷笔、拖笔交替娴熟使用,仅此一点,足可以看出他的艺术功底的修为。他巧妙用线,多以中锋、长线、曲线为主,极尽抑扬顿挫之势,笔力与墨色对比呼应,最后形成极有张力的画面。在用墨上,他独到驾御“五墨”、“六彩”,利用墨和水的调和,使潮节、湿浓、干淡有机的结合,注重在喙、腿、爪、翎处用墨,通过此部位的线,少而精与尾处重墨描绘的对比,使墨色层次及节律韵味在用笔中得到充分体现,整个画面给人以清朗、隽永的美感。

  由于本身实力的造化,他的花鸟不拘一格,千姿百态。由于笔法和墨法融为了一体,使你根本无法分别颖道之处是哪个所造效果,它时而严谨细腻,时而洒脱奔放,时而迟钝凝重,时而飘逸灵动,放中有收,蕴藉感人,于心控中沥成画面。

  他的《金鸡报曦》中,巧妙地运用了破色法,先以色当墨用大笔触写出鸡的基本动态,稍后,以较浓的墨勾、皴、点、擦,使其渗破变化,产生出丰富的笔墨韵味。墨线的勾皴破色在结构的转折处悠然完成,一只站立于东海礁石上的大公鸡正在引吭啼叫,只见它头顶大红鸡冠,全身的羽毛洁白光亮,用红、白、黑三色彼此呼应,简单而明亮,真个是精神饱满,气宇轩昂,充分体现了冠的文德;足的武德;神之勇德;态之仁德;啼之信德。使人不免想起唐寅的名诗:“头上红冠不用裁,满身雪白走将来。平生不敢轻言语,一叫千门万户开。”

  他的《四季平安》中,将点粉法用的出神入化,先是用阔笔浓墨写出芦花鸡的形态,在墨半干时轻轻点出羽纹,再杂以厚薄、聚散的白粉增加羽毛的疏密。可以看出他上墨时的笔触错落有致,灵动潇洒。画面上,阳春三月,春花烂漫,一只温和的母鸡呵护着几只活泼可爱的雏鸡,徜徉在草坪上,妈妈似乎在与几个孩子慈祥的嘱咐着什么,那深情的表情将一幅活生生的春游图跃然纸上,使人感到无比的温馨、浪漫。而几只鸡雏的神态更是为画面增添了无限的乐趣,一只在认真的听着妈妈的叮咛,两只似乎在仰头回答着妈妈:“知道了”另一只却是为春色所吸引,只顾往前飞奔着,而身旁那棵竹子在告诉大家,那是刚出家门……

  这样拟人化的亲子之情画面,在特定的环境里显得更加鲜明。我想,作者的匠心还不仅是在于从画面上表现技法,而是通过鸡的活动让欣赏者感受到画外之心。其画面的精练虔心,设色的简淡鲜亮,描法的柔细隽秀,都让人称道不已。

  他的《寒香》中,使用的勾点结合技法十分巧妙,笔法细腻而不滞涩。连勾带点相互结合,形成线与面的对比效果。鸡的腹部与背部分色描述,一只鸡背部用墨块表现,腹部则用简线勾出。另一只腹部用墨来表现,背部便用细线勾之。面、线之间衔接轻松自然,相互辉映,在变化中求统一。尤其是月下那一树寒梅更增诗意,蟾光梦柔,香梅吐玉,层层叠叠的白梅以淡墨勾出,仿佛兀然从月中探来,醒目而傲然,悠远而神韵,给画面带来了生机盎然的活力,深得王玉河大师的精髓,令人拍案叫绝。

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