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范敏具象作品的系列，反映了画家个性。他内向的性格体现在对传统文化的关心，这种关心较好地反映在他的作品中，铜版画“古代的文明”（1993年），在这个作品中个性充分表现了出来，他有效地选择了画面的表现形式和造型方法，画面的背景是古代的天象图，主体则是古代人发明的指南针和时钟，感性的情绪和冷静的现实营造了一种力的均衡。
范敏的作品，用现代人的思维方式，对传统从空间知觉的角度进行的一种审视，画家运用布、家具、陶瓷等生活用品和琵琶、圆等东洋乐器的构成，用感情的交错营造了一种过去和现代时空的交替，从而产生了韵律和共鸣的自我。所有以“韵”为主题的作品都反映这一倾向，从单纯画面上的结构到总体内容的韵味，利用写实的手法表现了这一时空转换。传统的形象和调和的色彩再投入画家审美情趣和精密的组织力，造型的魅力在画面中充分表现出来。
作品采用了铜版画的美柔汀（Mezzotint）技法，他在较小的画面中用特有的精密和丰富的调子，营造了一个周密的画面。并以传统的素材与感觉的色彩相结合，给观众展示了一种独特的美感，这一点正是美柔汀区别于其他版画技法的独到之处。铜版画美柔汀技法的特点是，比较小的画面和其坚实的密度感，加之画家对素材的正确选择和构成，以及技术和机械的魅力，使美柔汀倍受人们的喜爱。
他的作品以严谨的写实力结合素材固有的色彩及质感，恰如其分地融合了美柔汀特性的同时，使画面更加充实而生动。细腻而充实地表现了古前的氛围和岁月痕迹，画家自身的感觉和表现的意志并巧妙利用了美柔汀的技法。范敏是来韩国以后开始正统地学习美柔汀技法的，他从大学起就接受正统的版画教育，并对铜版画产生了浓厚的兴趣，虽然在课堂了解了美柔汀的技法，但由于技术条件的限制没有进行实践，毕业以后更由于客观条件的原因改做其它版画。事实上美柔汀技法是一种非常需要耐心的技术，因此也独具魅力。在中国时对石版画、铜版画的其它技法做过许多尝试的他，一直被美柔汀细腻的表现形式所吸引。
据笔者了解，目前在中国还没有专门从事美柔汀创作的版画家，所以我想他也从而确立了自己先头的位置。其实在韩国美柔汀版画家也是寥寥无几的，这是因为画面尺寸、技法、工具的限制以及需要大量的时间和枯燥乏味的准备工作，所以许多画家也是望而却步。
范敏的作品反映了一种社会现象，即反映了一个时代的结构。虽然不能用准确的语言来表达，但文明体现着对美的追求。社会需要我们抛弃和继承，但同时感动我们的作品是存在着的。他虽然是用理性的知觉和艺术的感觉去理解传统，并以严谨构造经营画面，在他的作品中重复出现的形象绝不是单纯的形，是画家把在生活中的感情体验传达给观众。在有限的范围和形态的画面里，以看似单纯的素材和色彩的反复，运用美柔汀特有的语言，使画面的节奏和韵律更具完美。
朴天男（韩国艺术评论家、策展人）
2000年10月于汉城
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