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陈大羽（南京艺术学院教授、画家）
我第一次来海门，见到正忠的田园画，非常喜欢。他的画自出机杼，都是来自独有的生活感受。他的笔墨得力于他的书法，有灵气、文化底蕴足。他又用功，所以必有大成。
——《在海门参观东洲画院书画展时的谈话》 1996年
廖静文（徐悲鸿纪念馆馆长）
正忠的画，生活气息很浓，真情感人。表现乡村风景近、中、远景齐全，很有景深感。笔墨也好，尤其用墨极好。悲鸿先生说过，用墨最重要。
—— 《在徐悲鸿纪念馆谈话》 1997年
高冠华（中央美院教授、画家）
正忠的艺术道路，我看是大有希望。第一，他有志向。有正确、积极的人生观，这样他能够看得远，站得高，一心一意地去做学问。第二，他好学。读书多，文学修养好，造型能力好，因此后劲很足。第三，他天赋好，对生活中的美感觉敏锐，想象力丰富，画出来有灵气。第四，我喜欢正忠，在于他人品好。这样的人艺术格调能够上得去。
—— 《帅府园谈话 》1998年
施永成（江苏国画院美术馆原馆长、画家）
表现江海田园风光的，正忠恐怕是第一个，他画出了人与大自然的和谐、亲切之感，画出了对故乡的怀恋。我觉得他的探索是成功的，已经达到相当的高度，而且正在不断的前进，可以说前途无量。
——《“张正忠田园山水画展”研讨会发言》 1999年
陈世光（江苏美协秘书长、画家）
正忠的田园山水画是对生活美的独特发现，绝对不是重复他人，重复自己，不是概念的东西、空洞的笔墨，而是一种真情实感的自然流露。还有那种艺术上最可贵的真实、生动、感人的特定细节，是别人难以达到的。
——《“张正忠田园山水画展”研讨会发言》1999年
王仲（中国美协理论委员会副主任、《美术》杂志原主编）
正忠的田园山水，第一，画他熟悉的、热爱的生活，让人感到亲切、有感情；第二，画得深入、完整，有空间感、有丰富感，有看头；第三，作品中有传统，有意境、有诗意，中国文化味道很浓；第四，一看就让人感觉清新，是新时代的、现代的。
——《“张正忠田园山水画展”研讨会发言》2000年
李一（中国美术家协会理论委员会副主任、《美术观察》主编）
张先生他不是仅仅对过去中国画的临摹，或对当今名家的学习，而是以自己所处的自然环境中的景物入画，处理方法与别人不一样。目下许多人都喜欢大笔挥挥，而张正忠先生深入生活，下了大功夫。没见过像他那样专攻田园山水画的画家，而且“田园山水画”是他自己取的一个新名词。母题都是自己的，不落俗套，极具个性。他创作态度认真、数量多、笔墨精到，构图气势比较大，语言有创新，感情表达细腻，多出精彩之处。
——《“张正忠田园山水画展”研讨会发言》2000年
丁涛（南京艺术学院教授、江苏文艺评论家协会理事）
以田园山水画册注画坛的海门画院院长张正忠，果然名不虚传。展读其画作，一种温馨感亲切感自然感乡情感，不禁油然而生。
正忠的画已经有鲜明的个人风格，笔墨也很到位，很有意境、情趣。他在个人风格之下每一幅画又都有特点、有变化，每幅都不同。意趣是绘画的极终目标，理法、技巧是不知不觉中的，是为意境服务的，正忠的画就是以意境理趣见长。
——《田园墨韵》 2005年
邵大箴（ 中国美协理论委员会主任、中央美院博士生导师）
我觉得张正忠君的艺术方向和所走的道路是正确的。他尊重和热爱传统，他的作品是从现实生活中提炼出来的，他用自己的画笔“诗化”这些情景。在看似平淡的景物中发现美,在平实的描述中呈现美。真情实感在他创造的意境中自然地流露出来。这也可说是他的艺术特色。
他的作品犹如有情趣、有诗意的散文，人们阅读之下会产生一种亲切感和温馨感。在人们热衷于“现代化”的社会里，这种幽静、自然、和谐的画境，无疑能给人们的心灵世界以抚慰。
——《和谐、宁静的田园诗境》 2005年
陆一飞（上海中国画院画师、山水画家）
正忠的艺术道路与我有点相像，他作品的特点之一是以浓厚的生活气息来创新，细节很生动，感觉十分清新；第二个特点是严谨，可谓匠意经营。第三个特点是意境好，一股清高雅静的气息，这是同他的气质修养分不开的，同辈人中像他这样能诗善书的实在很少了。
第四个特点是画中形和神俱真。 ——云飞楼谈话2005年
由谨而专，自专而博——正忠老弟共勉之 ——中秋题词2005年
邵洛羊（上海中国画院顾问、上海市美学学会名誉会长、画家）|
张正忠的田园山水画，气象静穆，笔墨淳雅，有浓郁的江南气息，全是中国味。他画中的东方情趣受有儒、道、墨的哲理影响，却又饱含着现代中国人的审美观。在承受传统，恣意出新的笔墨中，溶进了现代生活的雅操；于虚静淡泊的襟怀下，关注着现代人的生存状态，从而得到共鸣。
看了正忠的画，益觉得中国画怎会穷途末路？对新世纪的中国画充满信心！
——《乡土芳草 田园清风》2005年
李松（《美术》杂志前主编、中国美协理论委员会委员）
张正忠的作品在绘画技巧的运用上是多种多样的。这与他在绘画领域的多方面涉猎很有关系。 他的田园山水画主要得力于“饱游饫看”，在构思布局上达到了随心所欲的自由地步。
——《绵绵的乡情》 2005年
王伯敏（中国美院博导、美术史论家、画家）
《张正忠诗书画-田园山水百图》这本书很好，张正忠以田园为主题写诗作画，甚是精美。这条道路天地广阔，祝贺他的成功。
——《致樊春娟》2006年
舒士俊（上海《书与画》杂志原副主编、美术理论家、画家）
他的田园山水画得意境清新幽深，笔墨端凝秀雅，适如古画论中所称：“擅风光于掩映之际，览而弥新”，有一股魅人的风韵溢出画外。
——《竭诚凝思画江南》 2006年
朱国荣（中国美协理事、上海市美协副主席、艺评家）
我很欣赏张正忠梦中作就的一副对联：“无画却是画，言诗未必诗。”内中深含老庄哲学的真谛。张正忠的画和诗，乃是心画的物化流露、心语的诗化表达，平淡天真，意味隽永。
——《心中的田园》 2006年
马鸿增（中国美协理论委员会副主任）
张正忠之所以在当代山水画坛引人瞩目，是因为他远离时下流行的荒山野水或概念化的模式山水，自辟新径，……从而在田园山水创作领域做出了独特奉献。
张正忠的田园山水内涵与众不同。
他不是田园风光的旁观者，而已融化为其中的一部分，美化、诗化了的田园山水……这正是张正忠对前人的超越。
多方面的综合学养，使他能够在田园山水创作中广收博取，融汇贯通；既有传统神韵，又有现代气息。同时由于理念的演进，导致技巧的创新，出现了许多新程式；由于在深入生活上下了功夫，作品母题都是原创，视角也与别人不一样；他青年时即创作田园题材，近十几年更专门从事田园山水创作研究，为前人所无；2005年由上海人民美术出版社出版的《张正忠诗书画-田园山水百图》，可以说是中国第一部关于田园山水的专著。
我们可以认定，张正忠的田园山水审美本质，是传统自然观和伦理道德观的结合；也是他关注现代人生存状态的平民意识的体现；因而我说，张正忠是田园山水的拓展者。
——《田园山水：张正忠的新拓展》 2006年
邵洛羊（上海中国画院顾问、上海市美学学会名誉会长、画家）
一条诗书画一体的、有着浓厚中国文化气息和地域特色的、有着强烈的乡梓情感和美学深度的新路，亮在我们眼前。
——《意与法合 景随情生》 2006年
葛路（北京大学教授、美术理论史家、书画家）
您的田园山水，有些景物如画老树干，似凿铜截铁，画房屋，笔力也凝练不浮。您是书法家，书画用笔同理同法，以书笔入画是不难达到厚实效果的。我感觉您的画风有些近似宋画《风雨归牧图》。您积数十年的艺术实践，形成了独自的风貌，且得到了读者的欣赏。
——《致张正忠先生》 2006年
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