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牛朝山水画气息很正。作品清雅疏朗，有传统有新意，章法、技法、品味俱佳，望今后更注重对深厚一路的研究，将会有更大进展。
李宝林（中国美协国画艺委会副主任）
牛朝的画呈现的是宁静、清逸的画境，散发的是清新、灵秀的气息，画面书卷气浓，颇具古意及禅意，透过古典又兼具现代的画面，可以看出牛朝对中国画的发展、对艺术创作的方向是有自己的理解与思考的，有自己的个性，形成了自己独有的画貌和艺术语言。
刘大为（中国美协主席）
牛朝的画，冷峻清疏，以“虚”为主，颇有书卷之气。其画置陈布势，好似下围棋，采取“金角”、“银边”，“行于当行，止于当止，任其自然”。所画物象，结构严谨，简约单纯，所表现的乃是经过梳理的胸中的自然。在大片空白中，莲蓬、梗蔓、山石、树干等有机的穿插，神与趣会，使得画面充满诗意，获得了一个“静”字。
王春立（美术评论家、原中国美协副秘书长）
牛朝在自己的艺术中格外追求和谐和沉静。他常常描绘出一种清淡、静谧的境界，令人神往。他的作品的构思和立意，常常没有很明确的指向，从而更加引发观者一种莫明的感触和思考，同时也就给观者留下了更自由的欣赏空间。
张士增(画家、美术评论家)
牛朝的画有几个特点：一、格调高。作为画家，好的基本功是可以通过长期努力磨练出来的，但是格调高却不是可以轻易得到的，牛朝在这方面似乎是自禀天成；二、构图好。许多画家只注重笔墨或线条的变化，往往忽视了构图在一张画中所起的作用，而牛朝在“经营位置”方面下足了功夫，许多画面中将传统构图理念与现代构图技法巧妙融合，顿使画面溢出几多新意；三、画面处理巧妙。牛朝不仅在构图方面运用了细腻、精致的手法处理画面，具体到笔墨、线条、色彩方面，更显示了他的匠心，有些细节粗看似乎漫不经心，但细品却韵味十足；四、画面形式感强，形成了自己的语言符号。牛朝所画，皆是中国画家经常描绘的内容，隐者、奇松、古梅、独鹤，但牛朝却皆能用自己独特的绘画语言表达出来，无论山石、树木、苔点、流云，均能自出胸机，不与他人苟同；五、古典意蕴浓。牛朝在画面中将现代与古典二者的关系处理的非常巧妙，很自然地将二者相融，观赏牛朝的绘画，观者能同时感觉到古典美与现代感是并存的，观者能感到画家强烈的现代意识，但同时又不自觉地被他所营造的画面带入到浓浓的古意中。
刘金贵（画家、中央美术学院副教授）
牛朝自幼喜画，一心向艺，不断去学习、探索，艺事精进。一路积累下来，牛朝找到了适合自己心性的表现形式和笔墨语言。个人面貌不俗、独立，这全凭他深悟传统、不断实践、勤于学习所形成的学养积淀。
牛朝绘画中透露着心与自然为伍，散怀山水的情结，让人感到身心自由而放释，追寻传统精神所彰显的正大气象。作品的处理上追求淡远雅逸之境，精神直通禅宗性空和道学虛静之修为，不卖弄技巧，不粉饰俗美，用思考的高度去整合笔墨、技巧与自身的体验，充分体现了士人文化的价值观念。作品的观念及思想性，很多时候比作品本身表现了什么显得更加有意义。
在艺术市场经历“井喷”又复出现理性回潮的今天，再读牛朝的作品，如清泉润田，清冽爽神，自是怡然之得。相信牛朝的绘画及其市场在理性化市场来临的今天，会有一个光明的明天。
西沐（美术评论家、《中国画市场》主编）
画好诗也好，妙在杂尘少，意从境中生，山水情未了。
赵书（中国民间艺术家协会副主席）
在他所营造的山中、一花、一草、一人中以及在具有现代构成因素的图式中，讲究的笔墨中，透露出中国传统文人画的雅致与书倦气，又不失自我的个性艺术语言追求。用赏心悦目来形容牛朝的画作是毫不为过的，面对它们，会让你终日浸淫于都市浮躁、喧哗之中的心灵得以停泊、得以放松、得以释放，引领你回归久违的自然，回归纯真，获得沉静、安祥与平和，相信会有越来越多的人欣赏它、喜欢它。以这个角度而言，牛朝的画并不仅仅是为自己而画的，它尤如“心灵鸡汤”使现代都市人的心灵得以抚慰，进而引发人们对生活、生命、精神的思索。相信这批画以及之后的更多作品会引起人们的广泛共鸣。
林松 (世纪翰墨画廊)
牛朝很早就形成了自己独有的艺术风格和艺术语言。基于推陈出新和精益求精的学术追求，他在又一次逼近传统和反思现实之后，以智慧而温文尔雅的表达方式，绘就了一批品味俱佳的国画新作，这种勇于探索的精神确实值得学习和借鉴。
由于他用心去感悟自然、营造境界，所以他的作品有典雅的书卷气和丰富的精神内涵，画面气韵生动而内核宁静，表现出作者旷达生命情怀和浑厚的人文学养，他的笔墨是建立在东方传统文化和自觉民族意识的基础上的，他以一种平和简静的心态，把自己的美学思想完全、透彻、轻松地融到自己所创造的画境之中，追求一种理想的“胸中之境”，山水画不仅是他对自然山水的体悟摹写,也是画家人文精神与品格的无限外化。
郑旭彬(画家、美术评论家)
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