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大海，可以用浩瀚、雄浑、博大、神奇、诡秘之词去形容，但是，当今的理念似乎一下找不到极致的赞语概括她，述说她那无穷尽的质度、量度、容度、广度、深度。她那无休止的生命对整个宇宙、人类来说已产生恩惠无量的价值。因此，人们爱海、歌海、赞海、颂海、画海，这已成为艺术家创造大美空间的永恒主题。
地球是太阳系一颗奇妙的星球，它神话般地形成了珠穆朗玛、江河山川、五洲四海，孕育了世间万物，构建了人类生存的空间。然而，水的比数是：“三山陆水一分田”，大海义不容辞地担当起世界之主宰，成为寰宇之巅、星河之峰、太阳系之魂。
因为有了阳光、空气、水、地球才有生命。人类的科学发展至今，梦想已成真——上月球登火星探索太空的奥秘，那里因为没有水源而导致生命桎梏，可见水给地球带来无限的生机。大海的水族丰富之极是无法估量的，人们常说：陆地有的，海中有之；陆地没有的，大海有之，所以说她是人类生命最大的摇篮。人类不仅从中索取无尽的宝藏，而且，她那容载量，资源量为人类的经济、文化、科学、社会的发展进步提供了用之不竭的能源地。
因此，大海的形象在人类的生命中是神圣无疆的，也是我有生以来最崇拜的偶像。她的气度之大、胸怀之广袤所产生的大美，一直陶冶我的心灵，她博大的艺术创造空间是我的海性艺术资源库，可以说，没有大海就没有我的艺术。所以，我使出全身的解数追逐她、寻觅她，经过了大半个人生的艺术实践，终于从海岩、浪脉的肌理中找到构建她那纯洁的，朴实无华、生命沧桑的语言符号——“大海礁石皴”。
圆是大海生命的因子。四十年前，我明白了一个道理，即，真正的艺术家成功之诀，首先是要得到一块属于个人审美情趣的风水宝地，在艺术领域中叫创造空间，这是外师的造化，在这个空间里创造出属于自己的艺术形式语言符号，这是中得心源。几十年来，我踏遍万里海疆，下舰艇、海岛连队、哨所渔村，饱尝了大海的苦辣酸甜，领略了海军官兵、渔家儿女的人生沧桑，灵悟了山、海、人之合一，海亦是人、人亦是海、海亦是山、山亦是海，所谓，海耶山耶、山耶海耶、人耶海耶之圆融。此间，我用了50余个春秋的大海艺术实践，创造了艺海之象。
曾记得，80年代初期，当我苦苦地探索30余年的大海艺术实践，有一天，我突然发现北方初春的水泥地面出现了斑驳的龟裂肌理，它开启了我对大海礁岩、浪脉的肌理的联想，那十分相似的构成因子，既是大海艺术的语言符号。在艺术实践中，首先需要解决的是把自然之海变成艺术之海，创造出大海艺术载体。然而，中国画艺术的材质能否承载大海的艺术形式，这是个实践问题，经过多遍的试验，在宣纸上运用毛笔、水墨、干湿浓淡的反复皴擦，产生了同样大小圆的肌理状态，并用团块造型互相衬托出形体的暗线，演绎出了笔墨厚度、力度、深度感的大海艺术之象。
为了证明大海艺术形式语言的普遍性，80年代末，90年代初，我曾几次赴青藏、陕北高原写生、创作、研究，并找到了它们的契合点，发现高原的天、地、人与大海沧桑、沉浮同构，在表现形式上，精神的含量上已完全共通，从而，架起了高原与大海的桥梁，增大了我的艺术空间，创造出一大批天地、山海、人和之圆融的作品，成功地构建起大海艺术之意象。
周永家
（2009年9月于山东青岛）
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