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在这个世界上画花的画家数不胜数，西方有，东方有；外国有，中国有；现代有古代也有。可谓高手云集，渊源流长。早在14 世纪，古典派写实的绘画风格给花儿蒙上了神秘的色彩，而到了16世纪，受印象派的影响画家笔下的花儿又有了光色亮丽的笔触。在这个领域中，有不少艺术大师，如莫奈、高更、凡高、毕加索、马格里特都用各自的特色在世界的画坛中确立了自己显赫的地位，还有相当一部分画家都在自己的创作中追求自己的境界，寻找自己的灵感。在画家埃多瓦·马奈《 水晶瓶中的玫瑰 》作品中，流畅的画笔和生动活泼的画面将表现技巧推向高峰，加上饱满的构图和明亮和谐的色彩所产生的强烈的艺术效果，使人叹为观止。凡高的《 向日葵 》尽人皆知，画家以绚烂的色彩、奔放的笔触对这一束向日葵做出了惊人的表达。在画家眼里，向日葵已经不是寻常的花朵，已经是他梦中的情人。在那太阳之光的后面，可以看到的是画家追逐火热太阳的心。直到21世纪的今天，花卉仍被全世界的人们所喜爱，也是画家经常创作的题材。花代表了人间最美好的东西，是理想的象征，是画家的情感与他身边世界的连接纽带。当代著名油画家周世麟和许多画家一样，富于激情，热爱生活，热爱人世间美好的东西，热爱表现花的题材。显然，在这一领域要想闯出新路，独树一帜，是在自寻难题。然而，周世麟却有一股知难而上的拼搏精神。他认为：花卉的题材虽然古老，却可以创新，可以重新打造一片天地，给人新的视觉想象空间。创新是绘画的灵魂与生命，是艺术作品价值的真正标志。同样的题材要有所突破，不能停留在对花的一般表现。因此，他与众不同地选择表现的对象不是鲜花，而是枯萎、衰败的干花。也许这与他坎坷的人生经历有关，在他布满创伤的心灵中，看不到鲜花的艳丽，但他却看到了干花生命的存在。干花虽失去了往日的美丽，但它的神韵魅力尚存，那种饱经沧桑、不屈不挠的精神，正是画家内心的写照。他喜欢干花，他把内心的感受、情感与意念融入干花的表现中，构成画面的流动、抽象、忧伤、奔放、神秘的韵味，使干花重新赋予生命。
油画从西方传入中国，带来的是特有的西方的绘画语言、价值取向和美学趣味。然而，作为东方艺术家，周世麟的作品要超越这些，要有中华民族的艺术语言和特色。他没有跟着外国人的感觉走，而是以中国人所独有的表现手法、抽象的意味和写实的精神，去畅心底之情，抒自然之怀。在他笔下的干花作品不是简单地模拟对象，而是情感的宣泄与倾诉，他是在用笔、用色直抒情怀，让情感与艺术作真正的交流。他告诉我，他作画时往往非常激动，像画中国画的画家那样，斧劈刀斫，姿意挥洒。在他的作品中，讲究“骨法用笔”、“力透纸背”，追求那种斑驳厚重的韵味；色彩层层叠加，既有厚度，又有力度，把那种油画的偶然性和必然性结合起来，画面感特别结实、丰富，又非常透气。画布上光、影、色、笔触、情感紧紧交融组合，幅幅作品都透出了浓厚的东方韵味和气质，达成了西方表现意识与中国水墨画的完美结合。他的作品给人视觉上有一种冲击力、震撼力，深刻地打动人们的心灵，远看惊心动魄，近观奥妙无穷。
1995年，周世麟应比利时皇家美术学院邀请出访欧洲进行讲学与艺术交流，先后参观了意大利、法国、荷兰、德国等各大艺术博物馆，眼界大开，在观赏了世界大师的原作真迹之后，周世麟对油画的语言有了更深的理解，同时对自己的作品更加自信。
他终于闯出了属于自己的一条路，找到了属于自己的干花世界。
贾德江（北京工艺美术出版社主编、副社长）
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