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王中年先生以其笔力雄健、意境阔达、兼摄众长、诗情奔涌的意笔山水画创作，正日愈受到画坛推重。在具体技法上，他擅云水、巧勾皴：在意境拓张上，他饱游历、重吟哦，万千毁塑，艰辛探索，终有今日煊赫艺业。解读其绘事进步里程，透视其作品创变脉络，必将裨益于侪辈，引度乎来着。今不揣浅陋，试自五个“交融”入手，对王先生艺术稍作探析，谬妄之处，敬祈大方之家不吝以教我。
中西交融
统观王中先生的国画山水创作，汲西入中，中西互用，是相当鲜明的特色。他早年曾就读于鲁迅美术学院，经过全面而严格的素描、速写、油画等西式技法训练，夯下了扎实的具象造型根底，养就了对构图、色彩等方面的过人敏感及综合把握能力。这使他日后习惯于在真山大水之中对景写生，并擅长以明暗、远近、块面等西画手法捕捉瞬息风云，极强的局部写实所形成的视觉冲击力，有机中和了传统意笔山水空陈云水虚象的粗疏与朦胧。在《画乡晨曲》《喜事难眠》《峭壁通幽》《故乡枫叶艳》《秋泉韵》《当年下乡住你家》《风韵》等作品中，王先生驱遣画笔，抱持中西，将雄山水瀑、烟云变灭的浩大远景，与精雅细腻、朴质明净的入微近景，作了毫无凿痕迹的濡糅撮合（譬如，某些树木在溪塘中倒影的描绘方式，就显然受了西式风景静物画的影响）。国画之写意强势与西画之写实优长，在画家腕底实现了唇齿团栾，而整体上，却还是不折不扣的水墨貌相。在我看来，李可染、陆俨少、赵望云、方济众、何海霞、钱松岩、贺天健等山水重镇，对王中年“中西交融”风规的营建，或许曾有浸染与启迪。
关于国画融合中西的问题，石鲁认为“中西画的相同处都是要通过形与质表现实物的真实感。因此作为研究和掌握对象形体与质感的方法，研究对象的生理结构的方法，研究现实物存在的空间比例关系的方法，描绘、解剖、透视、色彩等，都有共通之处，适当地吸收西洋素描画法并无害处，但应该是以不损害民族特点和优点为原则。”查诸中年先生的作品，西法之运用，正是处处彰显国画山水之整体风貌为不二旨归的。关键在于，王先生擅长化裁西画技法入国画水墨，如盐在水，了无屐痕。没有万千试错、反复毁塑的艰辛探索，欲达到若然圆融境界，是不可想象的。
在具体山水物象的勾皴点染方面，王先生对山岩层次及瀑泉的表现，似乎更有独到心得。他笔下排叠得岩壁，有着坚凝而又细密的肌理，勾染绵润，累层致厚；又有谓其“画水一绝”者，观其为水，莹透激昂，若玉龙三千滚跃岩罅。他的办法是侧峰细皴，泼擦并用，色墨兼施，再济以淡柔薄亮的层层渲染，既有国画传统水法之质意相生，又有西式风景静物画之触手可感。清溪潺湲，月华清霜，蝉翼之被卵石，琉璃之覆沙碛，予人以无尽咀含。
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