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古往今来，堪称伟大的画作汗牛充栋，但是其中真正能感动赏画者的少之又少。渴求的赏画者，可以遍访图书馆、博物馆、美术馆、画廊，可以广阅卷帙浩繁的国内外名画典籍，却未必能邂逅这份感动；有时即使近在眼前，却可能因为缘分的差别、心境的不同，与之擦肩而过。但是当笔者打开张宪的画册《视觉》时，看着画家创造的“美丽心世界”，那份感觉便不期而至，笔者的心，不由地跟着画家的笔触激荡起来。
这份感动，为什么在张宪这里能得到，在别的许多画家那里得不到？
翻开张宪的画册，扑面而来的，是强烈的视觉冲击力。画家笔下的山、石、草、木、马、虾、花、鸟栩栩如生，又有着激昂向上的灵魂，如妖似魅，呼之欲出。其次是色彩的强烈对比，鲜艳夺目，却又不失协调，虽则看似无心涂抹，笔笔率性随意，却为笔下万物作了最精准的阐释。用色艳而不眩，线条刚柔兼备，状物时总能将笔墨化为无形，丝毫不露痕迹，写意时恣意汪洋，潇洒之极，从而构筑出一个个清丽脱俗而又极富生活情趣的独特意境。难能可贵的是，画家在勇敢、个性的艺术追求与满足大众审美需求之间，找到了一种微妙的平衡，因此达到了雅俗共赏的高妙境界。
画家的笔墨，准确无误地传达出三个既古老又新鲜的字：真、善、美。画家所画客体，形神兼备，是真实生活的反映，所以是真；惟其真，才有善；又惟其真、善，才有美。而且细味之，更感画家画作的“真”，超越了普通意义上的“真”，已非直接反映生活的层面。如《楼兰夜幕》，近景为狰狞的沙砾，中景为嫩黄的沙漠，远景为湛蓝的天空，加上画面中央挺立的枯草，给人以诡异感。画家在写生基础之上完成了此画，但是在现实世界中的楼兰，却根本找不到这样一个地方，因为它来自画家的内心世界。
张宪涉及水彩画与水墨画两个领域，其绘画技法也深得西洋画法与中国画法之妙，并呈现两种画法相互影响的特征。为求得绘画的客观性，画家舍弃了中国画的散点透视法，而采用了西洋画的焦点透视法和明暗处理手法；但在对绘画客体的具体描绘中，又不乏中国画的写意，用以抒发情感。两种画法交互作用，造成了其画风带有法国画家达利的超现实主义色彩，通过怪异真实的描述，表达了赞美生命活力、爱与积极向上的情感。
（刘先林）
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