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每个人的生活道路、工作环境、阅历、学养和艺术追求不同，其作品显然不同。就拿孔老师的西北山水画为例，他逼真写实的画风，笔墨刚健，气势雄厚，磅礴而浩大，都以全景构图，给人一种峰中有峰不见峰，沟壑纵横层层天的感觉。墨迹鲜明淋漓，阴阳相辅相成，互动互逆，立体感很强，将西北的喀斯特地貌，以全新的笔墨技法表现出来。全图的皴法，更是耐人寻味。有的斩钉截铁，绝不拖泥带水，有的点到为止，似有似无；巨石沟壑、雪山冰川，更是栩栩如生；大面积的浓墨淡染，层次的垒垒叠加，更显渊源深厚，犹如钢浇铁铸，将三江源的自然魅力描述得清澈碧透，一尘不染的雾海云烟，在飞絮般的峰巅漂浮。
作品中的点皴、线皴、面皴，以及构画、点渲、染通、透润都有独到的新水墨效果。按行话说：笔法虽同名，而应用不同，就有了不同的艺术效果。有的地方大泼墨韵，黑白尽染，有的地方则惜墨如金，更增加了作品视觉冲击力，让人们感到既熟识又陌生，且长水有源，大树有根的逻辑中。
哲学、美学、动学在作品中无不涉猎，整体感觉不泥古，不造作，在顺其自然中透出挑战传统的新墨趣缘。凡是细读过孔氏画作的人，都有这样一种感觉，不管你是内行，还是外行，从不同的角度审美，它就像一杯刚启封的铁观音冲入沸水的瞬间，透出一种清新玉洁的芳香，会被画中的白雪坚冰，沟壑峰巅所吸引，将你带进蓝天白云的圣境之中，尽情享受原生态的自然美。
这就是画家几十年如一日，重写生、重生活、重突破，更重新墨韵，新风格的结果。孔老说：“一幅作品的成败，除灵感加智慧外，重要的是不草率、不应酬、不浮躁、要耐得寂寞，忍住嘲讽，不能急功近利。应把每一幅作品当作自己的孩子，倍加呵护的同时，打扮得漂漂亮亮，使其有气质，百看不厌，决不能给读者蓬头垢面的感觉。尊重别人，就是尊重自己。” 他的《走进青藏高原》、《走近塔克拉玛干》双百米长卷，绘制将近七年，曾多次易稿，从中可看出作者严谨的创作态度，其艰辛不言而喻。在艺术的道路上，他就像行进在荒漠中的骆驼，脚步那样稳健与沉着，既不羡慕高入云端的苍鹰，也不妒忌奔腾如飞的野马，在艺术的海洋里默默耕耘，对作品精益求精，决不粗制烂造，这种创作态度也是难能可贵的。
他成功了，却来得这样迟。但一贯内向，从不张扬，年近七旬的他，至今仍在打造西北风雪山水的精品。
老当益壮，从不言酬，并不富裕的他，汶川地震时捐出自己的精品山水画；香港大公报社主办赈灾义卖会上，他的两张作品分别以38万、22万元售出，所得款项全部捐给灾区。
人民日报、光明日报、新华社、新闻社、中央电视台及各大官方网站都对孔老的山水画作过专题报道。
兰州军区原政委
甘肃省文联主席
赵文钦
2009年6月5日
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