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余制印三十几年，所用材料五花八门，如丝粘木、青砖、青田石、寿山石、巴林石、以及陶泥、瓷泥等，至今忆起不胜嘘唏。老家居于皖西北，邻里少长用私章、单位用公章多为木质，即以蒙洼平原生长的丝粘树而做的章料，此树未有斜树纹、质极细腻，又不易刻断笔画，成形也易。学着大人样，我遂用此木刻了不少篆印。即长又用青砖制巨印，县城举办抗战胜利40周年书画印展，我参展作品属此类原料而操刀入的印，惜费大量父亲的会计印泥，今日想来仍觉浪费严重，愧对老人家。
1985年我工作后，经济有了些许改观。能买起几元钱一方的青田石，摹刻印章之用。刻青田石时怎一个“爽”字了得。然为了节省印石，七、八公分高的石头磨了刻刻而复磨，最后所剩也不足一、两公分高了。蜗居经常保留有此类印章。每每盖印尼时，手上总会粘些，洗也洗不掉，外人还以为我是染房里出来的呢。
去秋今夏，真正接触陶瓷印章，使我茅塞顿开，眼界广阔。从制钮到刻制完全是手工，和泥捏形，一任天然。从女娲造泥人炼石补天起，人类玩泥怕是天性使然。我以为制钮造型可以是传统的花卉及佛像，也可以把西方的艺术大师德库宁、米罗、南非及印第安人的精美佳构拿来一用。从而改变固有的一些图案，从视觉的疲劳中解放出来。
虽刻青田石、寿山石快意顿觉，然时而碰上石钉，非吃奶的功夫完成不了，所以刻石的吃力可见一斑。刻陶瓷印时，用游刃有余、唾手可得、一挥而就等诸于此类的词句均不为过。钢刀在泥上的刹那效果，即得石上的金石之趣、亦有泥之本身朴拙浑茫意态。
一百多枚陶瓷印的烧制长达半年之久，其间炉温的不易把握，使得原本极易变形的瓷泥多次变化扭曲、断裂，三千多度的高温降到一千多度，方得以一枚枚可爱的印章呈现给众方家赏玩，并不吝教我。
这里特别感谢湖南醴陵金煌瓷艺厂总经理陈志强先生，以及技术方面的师傅们积极的配合与鼎力相助。感谢著名画家高旭奇先生不厌其烦、热情周到的工作才美成此事。最后还要感谢夫人高嵩为陶瓷印巧编辫穗儿，以壮行色。此100多枚陶瓷印谱将于08年早春问世。
作者：程风子
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