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近年来于各类出版物中，常常见到李强兄所画的芭蕉图，杆至凌云，叶茎坚挺，时见半熟未熟的果实点缀其间。或有竹篱，或有野花，辅助其画。幅式也是或扇面、或小品、或条屏、或丈二巨制，大开大合，墨气淋漓彰犹湿。
此等丰富夺目的画面，其实均源于作者数年深入南国西双版纳采风所得。时而风闻强兄又去西双版纳了，我会心一笑，是否南国除却迷人百卉，还有红袖添香？我曾言：如若对谁有意见，日后定与李强合作一图送他，他写蕉我则画雄鸡如何，一笑。
强兄的山水画，取法龚贤。旁及荆关、玄宰之法为之，常以实景入画，故其画面清新之气跃然纸上。具云气、墨气亦吞吐山川丘壑之气，甚为可观。时下画人，多不悟得此理，什么肌理、撒盐、喷牛奶间或洗衣粉等手段，要么以画面繁复，人头攒动，绘伟人像取悦于世。但多不擅款识，加盖印章了事，印颇多恶，风气日甚一日，一派柔糜世俗之气。
李强过早以书法名世，真草隶篆均拿得起放得下，此暂不待言。其印从其书法化出，自然率真，粗头乱服，往往不经意中又颇见匠心。他的印章，数量略少，然在这少而精的篆刻中，我窥得作者聪明之睿智，过人之潜质。他因精力过于分散而无暇精研印艺，在随手刻划中，也把古玺及汉将军章化为一体，然不留痕迹也是他过人之处。
印坛与其他艺术门类相仿佛，“明诗数变，而印章从之。”（印人传•书黄济叔印谱前），明清篆刻由于近亲繁衍，派别也相对单一， 互为影响的圈子也较小，可读范本印谱也有限，所以风气仅限于墨守成法，常常不敢越雷池半步，故不足取也。近现代印坛早已打破旧有格局，诸如古代的、国外的、现代的图式均为我所用，呈现了百花齐放的绚烂态势。
我以为现今篆刻正朝着独立的艺术发展，李强那方陶文印“兴来一挥百纸尽”，或许会给我们某些启示与回味。
作者：程风子
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