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看了他的展览就感觉得到很有力量，一个是突出，一个是厚重。他从中国画中突出来，吸取西洋画大块面，强调结构，强调构成，所以他的画感觉很有力量，我说这些画就是成功了，很成功。
我很欣赏刘牧的山水写生，当前山水画界有不少学术问题的争论，其中一个问题就是写生对20世纪山水画发展是得还是失。其实，上个世纪山水画的历史已经清楚地回答了这个问题，那就是写生是“外师造化”的重要组成部分。李可染、傅抱石、石鲁等在山水画方面的突破，无不与写生有关。画家不写生，光靠临摹古人和自然中看与体会，也可以画出好山水来，但作品面貌容易重复、空泛和概念。当然，光靠写生，不师古人解决不好山水画的问题。还有用什么方法写生，写生的方法与步骤，在写生基础上如何加工提炼------都是非常值得探讨的问题。在这些问题上刘牧有实践经验，又理论总结，看来他已深入堂奥，有许多深切的体会和心得，而不是泛泛的涉猎了。这些成果不仅对我国当代山水画教学有很大帮助，同样也会对当前山水画创作有重要的启示作用。
刘牧的许多山水写生包含着浓厚的创作成分，有的本身就是创作。在写生中他尊重自然，又善于和敢于驾驭自然，这一切得益于他对山水画创作的深入思考，得益于他的学术修养。
（邵大箴 中国美术家协会书记处书记，兼《美术》月刊主编，中央美术学院美术史系教授，博士生导师，《美术研究》、《世界美术》杂志主编）
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