《五驴图》是黄胄于1984年为友人“介雄”先生所作，此作品直接得自上款人。陈介雄为陈復礼先生之子。陈復礼(b.1916)，广东潮安人，和郎静山、吴印咸，并称为华夏影界“三老”。美国每年统计世界摄影沙龙入选成绩，陈复礼10多次排在“十杰”的行列中。历任全国政协委员、全国文学艺术界联合会委员、中国摄影家协会副主席、《摄影画报》董事会主席等职。现任中国摄影家协会顾问、香港中华摄影学会永远名誉会长、香港中国旅游出版社社长及北京电影学院、汕头大学、韩山师范学院名誉教授。

       黄胄的驴和齐白石的虾、徐悲鸿的马、李可染的牛并称为20世纪“中国水墨四绝”。此幅《五驴图》是其驴画系列作品中的翘楚，具有显著的民族气息。黄胄先生非常喜欢毛驴，对驴的习性有过长期深入的观察。文革期间，黄胄被关进“驴棚”，放了三年的驴。长时间观驴、放驴，与驴为伍、以驴为友、和驴对话，使他与驴结下了不解情缘，符合他“生活是艺术的本源”的信仰，成为其创作基础。从画面布局上看，画中五驴分为两组，近景两头毛驴，取正面姿态，表现其正低头觅食，以浓墨画就，寥寥数笔就表现出毛驴的身形和神态；后面三头毛驴，取侧面姿态，驴身以淡墨画出，浓墨点眼，墨色变化丰富，笔意简练而形象准确。此幅晚年所作的《五驴图》画出了驴的精、气、神，不失为一件传世驴画佳作。

       《六驴图》作于1989年，同为黄胄晚年为“介雄”先生所作。从此图可以看出黄老晚年炉火纯青的技法和对笔墨深刻的理解，画中六驴遵循近大远小的透视原理，按“S”形进行构图，充满了韵律之美。近景处的一组毛驴用浓淡二墨加以表现，在加强对比的同时，又突出了二驴各自不同的精神气质：一驴静立，耳朵直直竖起，眼睛注视着前方，倔强中透出一股憨厚的味道，似乎对画面外的世界充满了好奇；而另一驴俯首贴耳，静静地咀嚼地上的甘草，神态闲适，温顺可人，仿佛外在的世界和它没有一点关系。二驴一阴一阳，至静至动，似乎也体现了不同的人生态度和生活感悟。远景的四驴则采用速写的手法，用简练的笔意和流畅的线条表现出毛驴的神态和形象，用笔奔放自由，洒脱洗练，运墨则分五色，浓淡干湿巧妙搭配，变化丰富，富有层次。画面整体疏落有致，静动结合，6头毛驴姿态组合自然，神采却各有不同，生气盎然，充满野趣。画面不依靠背景，仅仅以一组毛驴的神态和生活节奏便烘托出了乡野的闲适之趣，亦是此幅画作的成功之处。

       黄老的作品在市场上的表现一向稳健，从2008年到2011年成交总额的逐年大幅度递增，再到受2012年整体市场回调影响后2013年春拍成交额的大幅度回升，皆可感受到黄老作品巨大的市场潜力。