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《圆陀山》，圆陀山的山石多为圆形和椭圆形，在自然的景观中,不但石头如此，树冠也大多如此。画家在写生中把这些圆形树冠也画成了山石，又经过艺术的“酿化”、积累和提纯，山石树木等都趋向于“圆”的意象，在有意识的夸张强化下，最终表现出了画家心中的山水。画面左侧，是数幢黛瓦粉墙的民居，房屋皆成几何形构图，具备浓郁的装饰意味，给观者造成“熟悉的陌生”之感，带着隐逸的人生理想，恍若隔世。
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《疏雨淡烟图》，这幅作品画面构图简单，笔法简练，山石的结构随着五莲山的山石特点而又加以强化营造。整个山峦和周围环境则染画成绿色色调，山与天空灰蒙蒙浑然一体，使人联想起夏天雨后山峦的景象。
画面注重意象的表现和形体的造势，表现手法趋向于大势、大块面、大布局，一组组大的山石整体排列，没有去做细微的布局与刻画。而看似随意的几棵树木和点缀其间的山间流水以及几簇芭蕉，随意勾勒而成，山石的柔静、疏朗、散淡之气，正是画者心态的暗示。
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《承载》，图为画家在韩家营子海口写生时的所见。海口从大海延伸到一条河的河口，河与海交汇处的浅滩上停放着几只渔船，船上和周围散放着各式各样的工具，有几只海鸥飞过。
在构图上，画家有意把两只船平摆在一起，组成画面图式的整体感。在这整体中，画家又有意识地去强化它。平面形态的船上所需的是不同工具，有的重叠，有的单独地摆放。船周围的塑料漂子等物体，组合成形态各异又富有变化的组合体。在这个组合体中，画家为了制造心中的场景，有意识地改变了原来的物象形态，以及所处的位置。通过这些意象的强化，画家完成了出海间歇一个场面的组织重构。
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《静静的锚地》，画家简介：丁原禄，山东日照人，中国美术家协会会员，中国扇子艺术学会没骨画画院副院长，文化部国韵文华书画院特聘画家，中国美术研究会研究员。师从姜宝林等著名画家，多年来一直以山水画知名，近年更以水墨渔船系列著称。作品曾被文化部选送至奥地利、新西兰、加拿大等国家展出，并被收藏。先后二十几次入选“中国体育书画大展”、“纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表60周年全国美术作品展览”、“全国中国画作品展”、“纪念邓小平诞辰100周年全国美术作品展”、“‘长江颂’全国中国画作品提名展”、“纪念黄道周全国中国画提名展”、“首届中国美术家《翰墨飘香》作品提名展”、“第二届中国山水画艺术双年展”等全国大展，并多次获奖。
画家丁原禄在多年来的艺术实践中，倡导“旧”笔墨与新形式结合的艺术理念，运用传统笔墨构建现代图式，不断挖掘生活中的新题材，营造新意境，彰显出鲜明、浓郁的新气象。
丁原禄的山水画笔墨取法范宽、龚贤诸家，大都以灰调子统领画面全局，反复运用皴擦、渲染、积墨、点染等技法，产生苍茫混沌、凝重敦厚的艺术效果。其画面层层累积，而能笔触松动透气，色调淡雅冷峻，又不失山林的苍润和蓊郁。但他的图式却又独特，笔墨亦有区别。细究起来，画家是从传统的“程式”中走出来，然后又回归到了自己的感性之根。
他的渔船系列同样运用了积墨法，层层积染，圆润厚重，较好地表现出了山东日照海边渔船粗笨古朴的造型特征。那些排列的渔船、缠结的缆绳、集束的罐子或漂子，组合成相当于山石累累的形状，留白的海水则相当于山间的烟云流泉。因此他的渔船系列既有类似山水画的整体气势，又有木制渔船的具体细节，通过平面中的排列、构成、重叠，形成了画面冷静、疏朗的节奏，进而表现出海边渔民原生态的生活场景，成为艺术审美的载体。
著名画家姜宝林先生曾褒奖说：“他善于捕捉生活中的新题材、新感受，并能夸张、强化、构造自己独特的艺术语言。他几年来所画的渔船系列最具特色，是我见到的画海船题材的佼佼者。”丁原禄的渔船和山水系列作品以新的题材、新的意境、新的笔墨与新的形式，为当代中国画增添了一道独特的风景。
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