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贺友直笔下的上海弄堂图 |
慷慨捐出代表作
这次捐赠的《石库门风情》是贺友直专为2010年上海世博会城市足迹馆创作的巨制。他以其超常的记忆和细腻的“贺氏白描”手法，生动有趣地呈现了上海特有的市井生活百态。
在此之前，这位老人已将其最具代表性的《山乡巨变》《朝阳沟》《李双双》《白光》《小二黑结婚》《十五贯》等34部连环画原稿捐赠给上海美术馆；后向其家乡宁波北仑区捐赠了《中秋节嫦娥奔月》《重阳节恒景战瘟魔》《元宵节东方朔巧设灯会》等经典民俗故事画。不久前，他又将近年在《新民晚报》副刊连载的《生活记趣》原稿，捐给了上海美术馆。
自得其乐天地宽
很多人都知道贺友直居住的“一室四厅”。他从1955年携家眷搬进巨鹿路一“过街楼”上30平方米的一居室后，就再没挪过地方。他戏称此处兼具画画、见客、饮食、起居四大功能，故谓“一室四厅”。在目前的著名画家群体中，居如此陋室者恐怕很难找出第二个了。
有人问他，如今艺术市场这么红火，你的连环画原稿少捐掉点，拿些去拍卖，想必换个大几倍的住房绰绰有余。他笑答：“每个人的价值观不同。”贺友直很少卖画，他主要的“外快”是稿费。贺友直的好友、画家谢春彦曾向记者透露：“不久前，老头子（指贺友直）开心地告诉我，他存折上有了40万块钱了！我听了这话真是感慨不已。”
浮躁市场不参与
昨夜，贺友直先生向记者坦言，他并非视名利为浮云。名利思想没什么不好。他曾在写给一个“小朋友”的信中说，画画图什么，无非名利。不为名利，你画画干什么？关键是你动笔之前不能有这个思想。为名为利，如果能促使你画出好东西来，赢得人家称赞就好。
“但到我这个年纪，我就应该想得开。”贺友直以他特有的幽默接着说道，“我现在住的地方，别人看着觉得小，但我够用了，而且住习惯了。就像一盆花，换盆是有风险的。左邻右舍都熟悉，出门就有人跟我打招呼，多少开心。我要住到高楼去，鬼也不认识一个，哪有现在弄堂里的乐趣？年纪大了，要是发起病来，等人从高楼把我运下来，还没到医院，老早冰冰冷了！”
至于为什么不把重要的作品拿去拍卖而是捐掉，他说：“我不希望看到自己的作品被卖来卖去。现在买画的，有几个是真的想收藏？今年在他手里，明年又卖到别人手里，想想这像什么？我的画捐给了美术馆、博物馆，他们恒温恒湿的环境保存着。我出版需要用，就可以按照程序借出来，用完了再还回去。如果卖给私人，到哪里去找？我看到美术馆的工作人员戴着白手套，小心地捧出我的作品，一张张轻轻地翻动，心里就感到无比幸福！”
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