记者：无论《金沙》还是《蝶》，面世后都引起过很大争议。您自己怎么评价？

三宝：都是在探索。一部作品出来，先去说它是不是音乐剧，我觉得这是特别可笑的一件事。对我来说，无所谓是或不是，我只在乎一个作品是不是被大家接受，是不是清楚地表达了我想要表达的东西。

记者：您觉得这些作品清楚表达了您想表达的东西吗？

三宝：《金沙》和《蝶》这两个作品，和《三毛流浪记》有一个最大的不同之处，就是前两个作品都是命题作文，都是别人想做，然后找到我来把它的音乐完成。但《三毛流浪记》不一样，这是我自己要做的戏，换句话来说，这一次做这个戏，是我有话要说。

记者：您现在还做流行音乐的创作吗？

三宝：基本不做了。没什么兴趣。

记者：那您现在对什么感兴趣呢？

三宝：还是以舞台呈现的东西为主。比如舞剧、歌剧、音乐剧……明年会跟杨丽萍弄一个她的告别演出。

中国音乐剧缺人才也缺剧目

记者：您对像《妈妈咪呀》这种将西方音乐剧引进国内打造成中文版的尝试怎么看呢？

三宝：很好啊，这个很正常。把国外比较成熟的戏，用中文版去演绎，这种做法至少让更多人去了解音乐剧，以后也许会慢慢喜欢上音乐剧。日本就是这样。日本是亚洲在音乐剧方面发展比较好的国家，它刚开始很多年也是引进美国、英国的戏，翻译过来，培养观众。无论是《妈妈咪呀》，还是以前曾有人打算做的《悲惨世界》，都是在国外演了很多年的很成熟的戏，中文版主要问题就是要把它翻译好。能不能让国人接受，翻译很重要。

记者：您认为中国音乐剧最大的问题是什么？

三宝：从创作上讲，首先是演员，梯队接不上，我做音乐剧，找演员是最难的环节。再一个就是整体运作的团队，还没有真正建立起来。导演也很缺，到现在为止，国内也没有一个真正意义上的音乐剧导演。都是以前做话剧、电影等方面的导演，但这些都不足以成为音乐剧导演。

记者：像中央戏剧学院、北京电影学院、中国戏曲学院、北京舞蹈学院等等都有音乐剧班，为什么还这么欠缺音乐剧人才呢？

三宝：不仅北京，各地都有很多音乐剧班，但依然很缺人才。有两个最大的原因，一个是招生门槛太低，演员水平差，而音乐剧需要演员有非常高的素质，既要唱得好，还要演得好。另一个问题就是剧目太少，没有更多的机会让人去锻炼、实践，只能去干别的。大部分人改行了，还有一些拍影视剧了。像孙红雷这么好的音乐剧演员，都拍影视去了，因为没什么好的音乐剧让他演。

记者：《三毛流浪记》的演员是从哪儿招来的？您满意吗？

三宝：哪儿的都有。基本上都是朋友推荐来的。几乎都是新的。情况很好，百分之七十以上我都很满意。他们基本上都不是学音乐剧的，而是学表演的，只有两个是学音乐剧的。

记者：很多人认为音乐剧是需要大成本、大制作、大投入的舞台演出形式。您对此怎么看？

三宝：我不这么认为。音乐剧有很多种。但我们现在包括很多从业人员，只知道那么几部戏，就觉得音乐剧应该怎么样了。如果根本没到国外看过音乐剧，只是通过引进的几部戏、仅有的几张碟，就以为自己知道音乐剧为何物，那太可笑了。很多人受到误导，以为只有《歌剧院幽灵》、《狮子王》那样舞美庞大的演出才是音乐剧，其实那只是一部分，甚至一小部分，而很多戏规模其实并不大，风格也多样，国外有很多那种只有几个演员，投入非常小的剧目，也非常好。

记者：您看过国内其他原创音乐剧作品吗？有您自己比较喜欢的吗？

三宝：看过很多。我比较喜欢的是孟京辉的《空中花园谋杀案》。我很喜欢这个戏，但有一点遗憾，就是音乐太少了，让我觉得它更像是一个歌比较多的话剧。但这个戏是从我个人角度来说比较喜欢的一个戏。