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根据上次的走访，为一家出版社赶写了一篇《丹青话延年》的文稿。我带着此稿，请苦老审阅。
尽管门上有告示“上午有事”，但事先电话约好了的，所以7 点50 分就敲开了李宅的门。
吃过早餐，李先生和夫人李惠文在画室落座。我将带来的稿子念了一遍。他对文稿很满意，说：“你很有才华，写得生动，联想也好，记性好，跟我说的一样。”
9 点半，他站到画案前开始作画。
画就一幅四尺鹰之后，苦禅坐在藤椅上小憩。他说：“你要我画画，随时说话。”
上个世纪六十年代初，我常去王府井和平画店看画。当时，齐白石的画五六十块一幅，李苦禅、李可染的画二三十块一幅。我真喜欢，但要养家糊口，挤不出钱购买。只好老跑去饱饱眼福。 自从我结识苦禅先生后，好友刘勃舒多次提醒我，“你与苦禅先生那么熟，还不求他一幅墨宝。他轻易不给人画鹰，你就求一幅鹰吧!”但我这个人脸皮太薄，万一被谢绝了，多难堪呀!有心求画，但没有胆量开口。今日苦老主动想送画，机不可失，我终于鼓起勇气说：“我早就想求一幅画。但你的画，那么贵，怎么好开口呢?”
苦禅喝了一口茶，说：“讲钱不是朋友，朋友不讲钱。你就点吧，画什么?”
周恩来总理曾赞美苦禅为人民大会堂画的巨幅竹子，说“苦禅的竹子画得好。”我本想求一幅竹子，但说出来的话却是，“苦老，您老随意吧!”
“鹰画得熟些，就画鹰吧!”苦禅站了起来，又补充了一句：“我的鹰在日本、欧美都有影响……”
他叫李惠文铺纸，问我：“画多大?”
我只想有幅苦禅先生的画挂，所以说：“小的，家里好挂的。”
苦禅要了一张四尺三裁的长条形宣纸，拿起一支长毫笔，在一块圆形砚台里蘸足浓墨。先从背部画起，以排墨法只几笔就写出了鹰背，然后以侧锋勾出翅和肩，接着抹出下面的飞羽，再以较干的浓墨抹出尾部。稍停片刻，李先生拿起一只小勺，舀了一点清水，放到笔肚上，把墨调淡，抹出胸部，抹出大腿。画成鹰的身体之后，换成小笔。苦禅先生持笔打量画面，稍作思索，就勾鹰嘴。鹰嘴呈方形，用“金石味”的笔法一笔一笔勾写出来。然后，用淡墨画头部和颈部。画颈部是用笔连续横扫数笔，顿时，颈部的动感跃然纸上。最后，又用“金石味”的笔墨一笔一笔写出足爪，爪子画得长直而厚重。鹰伫立的山石，用的是拖、侧笔，有时还用几笔逆锋，并用“斧劈皴”笔法皴出山石的质感，墨色深浅不一，以增加山石的体质感和厚重感。用清水调色，用色极省，嘴、爪染淡花青，山石染赭色。
画了个把钟头，画成后，等待墨色干了染色，苦禅坐了下来，继续聊天。
他说起了人格与画格。
“我说画格就是人格。没有人格就没有画格。一个品格不好的人是画不出好画的。秦桧写的字很多，他是大奸臣，千人骂万人唾，字也没人要，流传不下来。商人是只讲钱，一个艺术家却要讲究艺术，光顾做生意，就把艺术庸俗化了。一个艺术家太富就没有艺术了。“文革”后，把抄没的字画退了回来，有一包字画是李可染的，退到我这里来了。我急忙叫燕儿给送还可染……”苦禅先生谈兴很浓。
这天是个阴雨天。画不易干。李惠文拿来一只电吹风，小心翼翼地吹画。
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