潮州木雕:巧匠神技夺天工

辜柳希檀香木雕《双层龙虾蟹篓挂屏》

       首批国家级非物质文化遗产项目潮州木雕，是盛开在潮州的一朵艺术奇葩，它与东阳木雕、黄杨木雕、龙眼木雕并誉于世，而又以其多层镂雕、髹漆贴金等工艺特色而独树一帜。其作品往往经精雕细琢后贴上纯金箔，显得金碧辉煌，所以又叫潮州金漆木雕。

       能工巧匠造就华美

       潮州木雕题材内容丰富，从花鸟虫鱼、四季果品、江海水族、珍禽瑞兽到民间神话传说、古代戏曲无所不有。精巧雅致的潮州木雕被广泛应用于潮汕各地的祠堂、庙宇、建筑物的门窗、匾额、承柱、藻井以及家用器物上的屏风、几桌、床炕、茶橱、宣炉罩等，加之潮汕民俗中迎神赛会、祭祀祖先的神龛、神轿、烛台、挂屏等也都用潮州木雕装饰，使得木雕有着广泛的社会需求，也造就了一代又一代的能工巧匠。

       潮州木雕有文字记载及实物凭证的历史可上溯至唐代。明清两代，潮州木雕得到空前发展，特别是在明末，商业的繁荣促进了手工业的兴旺，木雕艺术随着木结构建筑、家居装饰的发展而日臻完善，技巧日趋成熟，并且出现了多层次的镂雕技法。这时期，潮州木雕除了应用于建筑装饰及日常生活，有的已成为纯粹的欣赏品，其髹漆贴金后更显富丽堂皇。

       民国初期，潮汕地区经济繁荣，尤其是旅居东南亚的华侨、潮商崛起，其中不少人富甲天下，纷纷携财返乡，兴寺庙、建祠堂、置豪宅成风，为潮州木雕艺术提供了广阔的发展空间。而为了得到更加精致的木雕作品，这些富商巨贾们让潮州木雕艺人不求工期、不惜成本，只求艺术和创新，给了木雕艺人们充分的创作空间和施展技艺的舞台，于是，在精致、端庄、华贵的潮州庭院背后，能工巧匠们淋漓尽致地挥洒毕生才艺，潮州木雕在精益求精的氛围中佳作纷呈。

       龙虾蟹篓技惊天下

       在长期的发展过程中，潮州木雕汲取了石刻、绘画、泥塑以及潮剧等各种不同民间艺术的长处，融汇成独特的风格。其在装饰与写实的结合、美观与实用的统一、精美雕镂与统一单纯的处理、一目了然与经久耐看的兼顾以及构图的经营、形象的刻画、刀法的运用、髹漆贴金等方面，都有着独到而卓越的创造。

       潮州木雕的表现技法有圆雕、浮雕、通雕、阴雕、透空双面雕等。通雕是潮州木雕中最具代表性的传统特色，通雕层次的多少，视材质厚薄和雕刻技艺高低而定，少则两三层，最多的可以达到十来层。由于多层镂空通雕的体积深厚丰满，物象重重叠叠，交错穿插，具有玲珑剔透的效果，所以它特别适合表现人物众多、情节复杂、场面宏大、景物丰富的题材。最能体现潮州木雕镂通技巧的作品，莫过于立体镂空通雕的虾蟹篓木雕，它是在传统的圆雕的基础上，吸收了多层镂空通雕的工艺，雕刻出来的虾蟹篓栩栩如生，从任何侧面都能够欣赏到虾蟹的活泼姿态。

       站在前人的肩膀上，著名潮州木雕艺术家张鉴轩、陈舜羌创作的圆雕蟹篓１９５７年在世界青年联欢节艺术博览会上展出，引起全世界的惊叹。他们在半畔蟹篓的基础上，大胆加以创新，吸取了多层次镂通的艺术特点，创作出完整的具有三维空间欣赏视角的圆雕蟹篓，此圆雕蟹篓造型完美、结构严谨，螃蟹、竹篓形象逼真，惟妙惟肖，从此中国木雕史翻开了新的一页。

       推陈出新传承不辍

       潮州木雕因其巨大的历史文化价值及高超精湛的传统工艺，２００６年被批准为国家级非物质文化遗产，这对潮州木雕的保护、传承及发展意义重大。潮州木雕界目前依然活跃着多位大师级的人物，据一位业内人士告诉记者，在上世纪６０年代初，木雕大师张鉴轩、陈舜羌师徒开办木雕培训班，为潮州实实在在培训了一批木雕接班人，现在他们都成为木雕界的栋梁。

       潮州木雕的代表性传承人之一、国务院政府特殊津贴享有者辜柳希就是其中一位，他从事木雕艺术创作４０余年，现为潮州木雕工艺研究院院长。走进他的艺葩木雕厂，迎门耸立的是一件雕刻整理了５年之久的巨型龙虾蟹篓，高达２．８米（连底座高３．２８米），直径１．５米，从６吨的木头雕琢到现在仅剩５００公斤。该作品造型跌宕起伏，场景盛大繁缛而不失和谐，径路分明的竹篓、张牙舞爪的８０只螃蟹、姿态各异的３０只龙虾，还有纵横穿梭的海鱼、交错照应的芦苇、翻腾的浪花等，多层次地再现了生机勃勃的海底世界。辜柳希告诉记者，他的产品一直非常畅销。在获得市场青睐的同时，他的木雕精品之作也是长盛不衰，获得的各类全国性的金奖就有１４个。近几年他参加深圳文博会，已得到了３项特别金奖和３个金奖。

       对于有着千年历史且技艺成熟的潮州木雕，辜柳希始终坚持传承与创新并举。比如，传统的潮州木雕多采用质地较软的樟木，辜柳希经过不断实践，采用材质更硬、刀艺更难的红檀木、花梨木等，使作品不但更具观赏性、艺术性，也更具收藏价值，被视作潮州木雕的一项突破性的创新。而另一项被辜柳希视为独家秘技的，则是成功解决木雕作品金地漆层可以不受气候、温度的影响，提高了产品的生产效率和质量。与此同时，他在改进刀具、创新题材等方面也做出了积极探索。

       辜柳希表示，如果不进行创新的话，木雕的生命力就会枯竭。在旺盛的创作力后，作为项目传承人，辜柳希也怀着厚重的责任感。他告诉记者，光讲赚钱对他而言现在肯定不适合了，他还要把这项工艺传给后辈。为了让更多的年轻人学习木雕技术，他在潮州职业技术学校开班讲座，又将自己的木雕厂作为学校的实践培训基地。这些年来，他传授木雕技艺、培养徒弟近２５０人，艺徒遍布福建、江西、浙江等地，其中超过５０人成为工艺师，已能独立从事木雕创作工作。他还把自己多年从事木雕创作的经验加以总结，并融入相关理论，编写出版了《潮州木雕工艺与创作》一书，填补了相关教科书的空白。今年其所在单位已通过国家文化部非遗司的领导和专家实地考察和公示，将定为“国家级非物质文化遗产生产性保护示范基地”。其自建６０００平米的潮州传统工艺研究会已在装修，不日即将挂牌运作。

       尽管如此，由于居住环境的改变，传统民俗的淡化，加上纯手工人才的培养需假以时日，潮州木雕还是面临不少挑战。