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师友辑评

发布时间:2013年07月12日 15:51 | 进入美术论坛 | 来源:央视网 | 手机看视频


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       翰逸神飞   ——爱新觉罗.溥杰

       返朴归真   ——武中奇

       巧夺天工   ——谭启龙

       推陈出新   ——张 仃

       入古出新   ---刘江

       子恺弟印迹,熔甲骨秦汉文字为一炉,创出个人风格,又不失篆书法度...无论章法布局、刀法均达到大家手笔,与南北印人相抗衡,当之无愧……              —— 许麟庐

       “可以说子恺在当代篆刻家中首执牛耳,他现在在篆刻方面、书法方面、绘画方面,由青年过渡到中年、老年,还有一段时间,在这段时间里,他借鉴古人、借鉴前辈,融汇贯通,追求必定还要高。我对他非常有希望,终久他非有成就不可……”
——许麟庐 (山东电视台.北京(竹箫斋)访谈录)

       精诚所加,金石为开。  —— 蒋维崧 
 
       子恺同道手制颇具匠心,正所谓:古不乖时,今不同弊,饶有情趣……                                       —— 欧阳中石

       超秦迈汉   ——关天相

       墨池新水笼鹅帖,彩笔清风宿凤枝。拜观马子恺先生大作感佩钦服……                                    ——日本/川合东皋

       雕镌出秦汉,师法超皖浙。   ——王企华

       构思布体,因物赋形,岂止铁画银钩,亦且飞舞生动,神采奕奕,令人爱不释手……                                —— 徐北文

       马子恺不仅印治的好,从款识中也可以看到,他的文化功底很深,对各不同时代的书体,都有深刻研究,难能可贵……  —— 张鹤云

       见贤思齐  观子恺新著赠言……   —— 魏启后

       子恺印迹,小石大天,不宗凡马。—— 韩美林

       子恺从事艺术创作研究二十年,深深领会了其中的道理。他在勤于笔耕的同时,能更加重视理论与实践的同修、艺品与人格的升华、传统与现代的结合,体悟古人佳作的高妙之处。子恺作品可贵之处在于意境不仅高古,而且清气畅和,在锐意创新的同时又没有落入时俗套路,挥洒自如的笔迹之间展现出一派生机。这种寓动于静的艺术观点,十分符合东方的传统艺术精神,这在当今十分难得。 ——文化部副部长、故宫博物院院长郑欣淼

       马子恺给我的第一印象是和雅谦诚,与之交谈后更觉其学养渊深,胸次清旷,是位颇具内美之才士。……子恺是一位修养全面的青年艺术家。他善于总结前贤高妙之处,取精用弘,创造出属于自己的艺术风格。在他营造的艺境中,能看出他读书养气、涤除玄鉴之心怀,这种凝神静虑、笃志于学的精神,在当今书画界中尤为难得。有人评价子恺的作品体现了这个时代的审美需求——“和谐强德”。通过品读其作品,我也很有同感,觉得这正是他的价值取向,当今的艺术家们也的确需要这样的精神高度,以完备中国艺术的审美品质,为中华文化走向世界开辟新径。———中共中央宣传部秘书长 官景辉

       知白守朱刻荒田,更觉丹青添石泉。妙幽深悟不在远,臻至化境唯你禅。己卯见子恺治印雄奇磊落,无饮自醉,遣兴颂之……                       ——兰亭笔会会长 范炳南

       子恺书画印俱佳!可用八个字概言:入古出新,雍容大气。  ——新华社原副社长 何东君

       子恺不仅在书印观念上有自己独特的看法,在书法和篆刻实践上也独出机枢。他的书法厚重深沉,超越了一般形式主义技法层面,而进入到书法背后的文化层面,观其篆书,通过线条能感受到线条后面的文化修为和心灵恬淡宁静。而篆刻作品的气象高古呈现印者的人生境界,印面朴茂生动表露运刀如笔的气定神闲。子恺无疑在书法篆刻技法笔墨线条上是很有悟性的,对线条超乎寻常的敏感和对墨色近乎痴迷的偏爱,使作品中有着令人感动视觉张力性和和文化拓展性。独特的艺术感觉提升了他作品的品味,而他有底蕴的文化旨趣,最终将书法篆刻技术层面上的“器”提升到“道”的层面。可以说,在全球化时代,子恺找到了自己的独特艺术语汇,保持自己面对西方现代性的清醒的中国身份意识,这是相当重要的。他在不断地超越昨日之我,在用刚劲而又曼妙的线条表现东方文化精神的同时,将东方艺术元素与现代人视觉感相整合,将传统功夫和当代笔墨加以整合创新,使作品凸显出作者的现代意识而具有明显的国际眼光,从而使他在经典的体验中,得到了真实的提升力,而获得创新的大喜悦。 ——北京大学博士生导师 王岳川


       子恺先生为人真诚、朴实、热情、谦逊,深得同道师友的高度评价。观子恺先生的书画篆刻艺术,能够深深地感受到书艺即人品,其山水用笔设色淡雅清秀,空灵深邃;其书法笔格遒劲,浑厚古拙;其篆刻风神古朴,痛快淋漓;子恺先生的艺品,不同样是他人品的真实写照吗!…… ——中央财经大学副校长 陈明

       久沐仁风孔圣乡,诗书自奉墨花香。雕虫岂不丈夫重,更有文光助翰光。《贺子恺道兄大著付梓》——首都师大中国书法文化研究院教授  叶培贵

       艺事讲“真性情”,没有“真性情”的艺术则难以感天地、泣鬼神。子恺为人情真,为艺意切,“春风化雨”,和煦淡然,所以其书法篆刻亦臻此妙,温柔敦厚,谦谦君子之风,声不张而风神备。自此而下,子恺当自楷耳。——中国国家画院教学部主任 曾来德

       得韵发于墨而见其笔,会疾涩二法,妙在有意无意间。得法而见新进,循径探幽,当大成就也。 ——北京大学艺术学院教授 徐寒

       宗法自然,艺道天成。——山东大学美术考古研究所所长 刘凤君

       马子恺继承了中国古代优秀的艺术传统,并且取得了创造性的发展,积极倡导诗书画印的综合修养。他把中国文化中最美好的东西揉合在一起;把传统经典的艺术概念结合在一起;与今天时代发展的主题结合在一起,从而开拓出一片崭新的艺术境界。子恺艺术是以中华民族最经典文化的使者身份向世界对话!——中国书法学术研究院院长  何伯群

       子恺出道早、交游广、用功勤、艺路宽,故而下笔有超逸之气,形神离合间,不可以书体拘。又擅绘事,以书篆拓画境,直承正统大写意遗绪,其进境无限也。——中国艺术研究院研究生院客座教授  刘墨

       子恺马先生绘画独步艺坛,其笔墨淡宕,构图巧奇,书法特具风骨,造型亦古亦新,山水林泉格调请脱,烟云供养,不染时尘,如是之作,倘非饱读诗书不能为也;倘非勤于思索不能为也;倘非精于笔墨不能为也. ——中国艺术研究院  崔自默

       于绘画艺术而言,相同的偶然性的事物,要想成功地构成作品,都必须根据艺术的需要加以改造,------将其提炼,加工和浓缩。书法艺术也如此。子恺先生的书法虽逸笔率性而成,但真正要达到什么样的效果他是早已心有成竹的,他的书法作品似乎又不是精确或者刻意地营造一种井然有序的气象。他好象特别强调某种心性迹像,追求情绪与线条的契合,消解汉字本身法度森严的矩度,呈现出一种奇特的视觉感受,无疑给书法增添了一些想象空间。——中央美术学院  杨珺

       他的作品浑穆安详,出古入新,寓变化于齐整之内,藏奇崛于方正之中。今世诸多名人用印皆出自其手。……他敢于在艺术上独抒己见,不随时俗,勇于进取。他重视传统又不被传统所囿,取其精华,化为己有,善于总结,自成一格,真可谓善学者。——中国书法家协会理事 张仲亭

       子恺兄于书法、篆刻,天资独具,且心志高远;故每观其作,如临春风,自不同凡响。——山东书协副主席、山东印社社长 范正红

       读马子恺的艺术,无论是书画,还是篆刻,给我的直接感受是艺如其人,在他的笔墨间流露出来的一种真挚朴实的情感,这种笔墨间的真挚所传达的是子恺对于人生、社会的一种真诚的思考,一种对于中国文化独特的思考,表现出来的是他生命存在的真实状态,一种对于人生,对于艺术的独立的思想与追求。……正是他的这种人格与人品,造就了他对于艺术的真诚与厚爱,才让他的艺术独具人文魅力。我相信,他的艺术会越来越辉煌,因为他有一颗真诚真心。—著名书法评论家 陈宇

       子恺兄学识渊博,工诗善书,精于鉴赏,书法篆刻更是师承有自,高致绝伦。作品点画之间,多有异趣,可谓幽深无际,古意盎然,他在当代篆刻家中首推牛耳,达到了“印如其人”的艺术高峰。——新华网书画频道主编 袁思陶

       马子恺先生的才情与创造性同样表现在他的绘画上。中国画是表现笔墨和灵性的艺术,要求作者必具备丰厚的文化修养素质。特别是通过中国文化博大精深的内涵,从而表现人的心灵世界,展现人的精神面貌。马子恺先生笔下的山水,充满了人与大自然的和谐之美,表现出如诗如歌般的生命韵律。他的用笔苍劲有力,画风古朴深邃,充分体现了中国书画家的传统哲学思想,以及文学修养与美学特质。 ——新华社记者 吴家民

       子恺先生在书法与篆刻方面取得了巨大的成绩,与他深厚的文学修养是密不可分的。他所走的是一条“兼容并蓄”的道路,将百家之优长相融合,形成出自己的风格。 ——《中国文化报》记者 于怀峰

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