纵心奔放云烟动色战笔涩行韵律自彰_艺术台

       “一生忠赤山河见，百战功名日月新。”这是前人歌颂将军的诗句。中国人民解放军是一支在中国共产党领导下的神勇无比的人民军队。名将云集，英雄辈出。自创立到二万五千里长征，到八年抗战，到解放战争，到抗美援朝，历经百战，屡战屡胜。碧血昭日月，赤帜擎山河，是正义之师，威武之师，胜利之师。作为这支光荣部队的一员，陈世文将军已经度过了四十年戎马生涯，南北驰驱，江涛边月，为国尽忠，为民尽力，栉风沐雨，鞠躬尽瘁。恪尽职守，勋劳庶绩，其中情系山西二十年，后调任北京卫戍区副政委。在晋期间，因他好诗喜书，平易近人，与三晋文艺界人士多有接触交往，我便是在他任某集团军副政委期间因诗书识荆，结缘于太原的。

       陈世文将军文经武纬，俨然儒将，玉光剑气，自不可掩。其酷爱诗词、书法，政务之余，军事之暇，便披书染翰，焚晷继膏，孜孜矻矻，未尚逸豫。以其宵衣旰食之勤奋，滴水成河之积功，先后有诗文集《太行千秋》、《长江吟》、《黄河谣》等出版。其诗词激情充溢，豪放洞达，率意吐辞，演畅真风。陈世文将军每作诗，犹带风霜豪气，河岳精神。文笔腾骧，云烟动色。这一点，我们从他诗词集中的关键词“太行”、“长江”、“黄河”中，便可见其志向与审美取向。正如前贤所言：“诗人感而有思，思而积，积而满，满而作……故曰：诗之为学，性情而已。”（方东树《昭昧詹言》）清人王寿昌有“四正”之论：“性情宜正、志向宜正，本源宜正，是非取舍宜正。”（《小清华园诗谈》）读陈世文将军之诗，宜乎其论而“四正”在焉！

       军旅风雪生涯的历练，社会沧桑岁月的洗礼，诗文修养的滋润，天资孕育的颖悟，已决定了陈世文将军雄健磅礴书风的取向，这也是其为什么倾情于草书的原因。陈世文将军寄怀翰墨，啸歌人生，山川崖谷，日月列星，雷霆霹雳，歌舞战斗，必于草书焉发之。其草书原于羲献，笔法多得孙过庭草书 “节节换笔”要诀，而气质禀赋颇类张旭、怀素，笔墨性情更近王铎、傅山。书风从总体上看，不出明清调，盖时代风尚所致，有不得已者。

       草书四条屏苏轼《念奴娇?6?1赤壁怀古》，起势突兀，若山峙崖立，展开气势浩荡，意象开阔，形态雄肆。前后照应，上下管领，波澜起伏，环环相扣，若一气呵成。点线的摇曳、回转、战行、涩进，若激流回旋腾越。气息的绵延，韵律的铿锵，都与豪放快意的词意吻合无间，是一件以形式凸显内容，以意象彰显文词的成功作品。正如孙过庭《书谱》中所言：“观夫悬针垂露之异，奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之资，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之势，临危据槁之形。或重若崩云，或轻如蝉翼；导之则泉注，顿之则山安，纤纤乎似初月之出天崖，落落乎犹众星之列河汉……”笔墨的随机化用，形态的因势生成，在情感的驱使下，心乎双畅，翰不虚动，表现了丰富的意象与弘阔的境界。

      草书虞世南咏《蝉》诗，体势开张，用笔恣肆，线形夸张，提按明快，重顿疾挫，绞转劲折，尽显笔墨张力。线的律动感与强弱变化相互生发，激荡回旋；字形的奇变与行轴线的摆动跳跃，起伏照应。虽然书法作品在完成之后，点线已成为生命的物化凝聚在纸上，书写中的时间过程也已成为笔墨下的线序分布于二维空间中，但是生成的笔墨意象与审美情意，却依然能唤起我们对作者书写过程中心手双畅、物我交臻的回味与体验：柔毫伴着蚕食叶般的沙沙声，在洁白的纸面上随着时序的延伸向前漫游，晶莹的墨色在空间的浸润中展现出千姿万态的奇形异状，而这些奇形异状一经组合成有序的汉字诗文，便引发读者更为错综广阔的想象，所谓迹显心通，披卷可明。

       草书横幅杜甫五言《绝句》，用笔奇崛放旷，行笔的提按摆动幅度较大，使线形于轻重缓疾中得形态丰富多变。起笔顺势筑峰撞纸与行笔的顿挫起伏，紧駃战行，抵毫涩进，增加了点线的厚度与张力。笔毫行进中，于顺逆摆动的交错中求律动，于点画的跳宕中见姿态顾盼，意趣呼应，线形、线质、线律、弹性、力度、韵味等都有上佳表现。正如虞世南《笔髓论?6?1释草》中尝言：“草即纵心奔放，覆腕转戚，悬管聚锋，柔豪外拓……起伏连卷，内揽吐纳……或体雄而不可抑，或势逸而不可止，纵于狂逸，不违笔意也。”

       自作诗《题端砚》，强调线条在涩进摇曳中的起伏律动。墨色的枯湿浓淡对比，使点画在沉著中多了几分松动的韵致。结字以连绵取势，以开合取姿，疏密照应，欹正错综。点画映带于字间，气息贯穿于行中，字轴线与行轴线的摆动时开时合，违和之间，动荡归于秩序，局部服从于整体，前贤于此表述为“疾若惊蛇之失道，迟若渌水之徘徊。缓则鸦行，急则鹊厉。抽如雉啄，点如兔掷。乍驻乍引，任意所为。或粗或细，随态运奇，云集水散，风回电驰。……厥体难穷，其类多容，婀娜如削弱柳，耸拔如袅长松，婆娑而飞舞凤，婉转而起蟠龙。”（萧衍《草书状》）

       卢僎《题殿前桂叶》诗，气息连绵若一气呵成，激情浩荡若不容喘息。势如岳峨河浩，线如藤盘节绕。字形左冲右突，狂放不羁，墨色浓枯跳跃，节奏跌宕。意象犹黄河壶口冰雪消融，巨瀑激湍急；气氛似秋霜西风，溪水曲折凌越。正是“西河舞剑气凌云，孤蓬自振唯有君。”（苏涣《怀素上人草书歌》）“忽为壮丽就枯涩，龙蛇腾盘兽屹立。驰毫骤墨剧奔驰，满座失声看不及。心手相师势转急，诡形怪状翻合宜。”（戴叔伦《怀素上人草书歌》）

       立轴《李白诗<寄当涂赵少府炎>》、《送友人》，有老劲深稳、霜松雪桧之境。用笔、结字、章法皆趋沉雄凝练。特别是在转与折的交错变化上强化筋节，于换笔处见心绪跳荡，如“州”字长竖，“送”、“逥”、“逰”的走之等，点画振动，令人心动神驰，得抑扬铿锵之乐感。清人刘熙载说：“草书尤重筋节，若笔无转换，一直溜下，则筋节亡矣。”（《艺概?6?1书概》）草书点线见筋节，若歌有节拍，诗有平仄，韵律自能显彰。

       横幅《击水弄潮》，以用笔的中侧变幻与线条的生涩律动得一种崛犟郁勃之气，而“弄”字的最后一笔，却是如龙泉出鞘，快意毫芒，从而避免了线型的单一，又突出了作品线型的迟涩内敛与毅气喷礴的对比，使读阅过程有峰回路转，柳暗花明的意象生成，恰似“寒猿饮水撼枯藤，壮士拔山伸劲铁。”（王邕《怀素上人草书歌》）

       综观陈世文将军的草书，其风格属雄强一路，唐人窦蒙《述书赋语例字格》中曰：“雄，别负英威曰雄。”“强，筋力见露曰强。”陈世文将军正值年富，其草书日见老到，若臻人书俱老之境时，或可见其雄浑。唐人司空图《二十四诗品》标“雄浑”曰：“大用外腓，真体内充。反虚入浑，积健为雄。具备万物，横绝太空。荒荒油云，寥寥长风。超以象外，得其环中。持之非强，来之无穷。”以陈世文将军之阅历、修养、才艺，假以时日，倚马可待也。

       陈世文将军已届耳顺之年，现为中国书法家协会会员，还有诸多社会兼职，如中国榜书艺术研究院顾问，八一书画院副院长，中国将军诗书画院副院长，北京诗词学会顾问……如今功成身退，解甲归田，于诗词、书法的学习与创作，更加游刃有余，更近“神怡务闲”从容进退之境。祝愿其在今后的草书创作中竿头日进，渐臻心手两忘人书俱老之境。

李庶民

（注：李庶民先生，字思齐，号秋斋，1945年生，著名书法评论家、篆刻家。中国书协第四届学术委员会委员、刻字委员会委员，中国书协第五届、第六届刻字委员会委员，中国书法刻字艺术官方网站执行主编，山西省书协主席团成员，山西省书协教育委员会副主任，晋中市书协主席、中都印社名誉社长。曾应邀担任全国第六届书学理论研讨会，全国第五届、第六届、第七届、第八届刻字艺术展，全国第三届刻字理论研讨会，岳安杯第一届国际书法展暨国际书法论坛等重大活动的评委。）