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《走过四季》是唐秀玲继《金沙滩》之后艺术创作的又一大突破，也是她艺术道路上的又一个里程碑。她在重彩画研究创作领域的这一重要成果，检验了自己的理论，回答了对现代重彩持犹疑态度者的诸多提问。本文试通过对《走过四季》的解读，探究其在现代重彩领域的贡献与意义。任何一项实验的成功，其意义在于对历史的突破和推动一个领域研究的进步，而非仅对成功者予以褒扬和赞许，因为相对于实验成功的社会意义而言，成功者因其成功而得到的任何物质或精神收获都是微不足道的。对《走过四季》作初步探究，笔者认为，其美术贡献至少有这么几个方面：
1、《走过四季》画了以前无人关注的丁香，唐秀玲是请丁香入画的第一人。丁香花在花的种族中属于寻常百姓，甚或可称之为弱势群体，它不像牡丹那样雍容华贵、国色天香，为诗人和画家所称道；不像水仙那样冰清玉洁，供在雅室暗飘清香；不像芙蓉“出淤泥而不染”，倍受读书人青睐；不像菊花，百花开后我花发，赢得满堂喝彩；它也没有梅花幸运，天赐冰雪为伍，因其傲骨而千古传颂；虽然绽放生命辉煌时密密匝匝，浓香四溢，但不被画家垂青，只是自生自在，自度春秋。唐秀玲，这个从小就与众不同的女孩，现在仍然不随波逐流的画家，独具只眼，将丁香花堂而皇之地请上画面，挂到了十届美展的展厅，挂到了中国美术馆的殿堂，为中国画的表现内容提供了新的素材，为国人开拓了新的审美视野。
自然界的美丽物像如恒河沙数，但进入画面者寥若晨星，以艺术美为大自然存照，需要艺术家有职业的眼睛。现在，唐秀玲画了《走过四季》，开了画丁香的先河，丁香花也因唐秀玲而一展风采。唐秀玲发现了丁香美，画出了丁香魂，正是她别具审美慧眼和高于时流、不同凡响之处。
2、《走过四季》表现了独特的审美意境，构筑起人们的心灵驿站。它圆舞曲似的情调，畅快而舒展的抒情诗意境，把我们带到理想的精神家园，给人归属向往和惬意感受。这种艺术意境的创构，使客观景物化为主观象征，通过升华物象而滋润人的心田。
画家是以丁香自喻，从小我中透视和展现大千世界。丁香迎春绽放，以诚挚的心怀回馈春天，以满腔的热情讴歌世界。它既不与群芳争奇斗艳，也不以浓香袭人自我表白，只是静静地与同伴相携，默默地为乾坤添彩。它不以物喜，不以己悲，不以他人赏识而自得，不以无人喝彩而自哀，只以其“达则兼济天下，穷则独善其身”的信念而存世。丁香花为花中之不遇者，恰如人世之君子不遇。不遇而不失意，照样灿烂而绚丽，实为君子固穷，穷且益坚。
当人们匆匆走过漫长的崎岖山路，疲惫的身心需要一片可供小憩的绿茵，一条可以濯足的小溪，一处远离喧嚣的家园，亦即一个不饰浮华而清雅恬淡的去处。《走过四季》描绘的正是这么一方所在。人生如荼，宇宙无限，秦皇汉武开疆拓土，唐宗宋祖叱咤风云，而今安在哉？穿越历史长河，进入时空隧道，去际会风云人物，更觉世事茫茫，沧海桑田。慨然长叹之际蓦然回首：丁香花依旧开着！这就是人生的真谛？这不是人生的真谛？人生一杯茶，一瓶花，足矣！
3、《走过四季》将制作引入绘画语言，丰富了现代重彩的表现手段。这是一个新的尝试，也是一个新的成功，标志着单一笔墨书写与多元表现形式并存时代的来临。在这幅画中，既有骨法的线描，又有肌理的制作，二者结合别开生面，意趣横生。长期以来，中国画以写为主，绘画的过程，其实就是写的过程。有人出于对传统绘画技法的喜好和偏爱，不断引经据典以说明写的重要性和排它性，认为提倡制作实为笔力不足和功力欠缺的遁词，并尤其以为制作是工匠的活计，绘画一经制作，匠气在所难免。写无可非议，写要大力弘扬。但是，完全拘泥于写亦不足取，相对于写，制作另有神奇，何况写与制作本无霄壤之别。使画面更加绚丽丰富，使意境愈发扑朔幽深，制作别有妙用，《走过四季》以不争的事实验证了此点。故曰，制作与写意特点不同而神意相通，相羡相非皆不足取。《走过四季》不即不离，既继承了传统的书写，又大胆采取了肌理制作、材料使用等手法，当写则写，当制作则制作，以写去制作，以制作去写，二者以其不同特质区别表现不同物象，实现了多种手法的兼容并蓄和完美结合，这就不能不令我们刮目相看了。
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