《色彩琐谈》

艺术家 央视网 2014年09月22日 18:09 A-A+
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    190 只注意色而不注意光，画面上便显不出精神来。

    191 有时画一幅画，自己觉得颜色处理得很好，但不要老是满足于这样的配色，应当随着大自然中对象的时刻变换而变化。

    192 写生时用色不可脱离实际而标新立异，必须以客观态度作实物、实地写生，如果不是这样，也许一时为好奇者所赏识，但总是虚浮不实，使人复看即厌，所以写实的作品，比较耐看。

    193 有时观察对象，常常会生错觉，譬如看阴暗处，想它颜色是近于红紫色的，就觉得好象是偏于红紫色；后来又想它是绿的，就觉得又象是绿的，以致捉摸不定。一个办法是趁初看时，眼力强健之际就决定颜色。如果在眼睛疲乏时去看色彩，那就会越看越不清楚，就象困倦时读书，效果特差一样。

    194 三色配合，宜有两种暖色一种寒色，古代绘画和装饰画，都带暖色调。

    195 复杂的配色，可依自然界美丽的色彩比例为之，譬如鸟羽、花叶、蝴蝶、贝类、甲虫、云彩之类。

    196 配色时，欲配的色与其相邻接的色大有关系，如红、蓝、白三色的配合，不论何色居中，三者所得的效果完全不同。如要仿效，自然界的色彩决不能将这三色随便排列，而须依照自然物原来的排列次序和色块大小，才能取得相同的效果。

    197 远处的色彩，黄色往往容易失掉，所以树林在远处常带紫青色。

    198 中间色调不独在布景上应用，就是室内的墙壁，静物的衬布，石膏像室或人体实习室，照相室的墙壁都是以用灰色为宜，因为人体或石膏像上有阴、阳面，在阴暗的部分比灰色背景为浓，阳面部分，比灰色背景为淡，背景与物景互相衬托，可使物景突出，不致与背景混和。且因浓淡对比的缘故，各各更觉显著加强。如以深色为背景衬出的人像，则无论阴阳，沿边都一律较背景为淡，反之，则沿边一律较背景为浓。

    199 色彩对于人的心理影响，可分为兴奋与沉静两类。兴奋的可以红类色为代表，沉静的可以蓝类色为代表。

    200 引起兴奋感情的各种色彩，称为“积极的色彩”，引起沉静感情的各种色彩，称为“消极的色彩”。

    201 色和形是不能独立存在的，不可能单有色而无形（万里晴空仍有细质点存在），也不可能单有形而无色。如苹果：色是红的，形是圆的，当我们感到色时，一定同时亦感到形。

    202 寒色面积不宜过大，如必须大量使用，则其色宜淡。

    203 河水如清澈，岸旁的树和桥在河中就不会有阴影，只会有倒影。

    204 河水如混浊，岸旁的树和桥就会有阴影，但是倒影则不清楚了，这是因为水里悬浮了很小很小混浊的质点，它们可把光向四方散射出来，象固体与水滴一样。河水如清澈，就没有反射了。

    205 波浪起伏的海面上，可以看到云的阴影。

    206 波平如镜的水面上，只可以看到云在水中反映出来的倒影，倒影是在水面上，不是在水的里面。

    207 镜子玻璃磨毛则变白，置物其上就有影阴而不能照出面孔来，但是照脸的镜子就不会有阴影。这和海面上波浪起伏、平静光滑的道理一样。

    208 一般所见的白，就是光滑变成毛糙后形成的。如平静的水面，光滑如玻璃，透明而不觉得白；奔腾的瀑布，浪花四溅，满是水滴，光线就向四方散射，就显得白了。如用油画颜料表现雪景、月光的白，画得越堆砌就越白，就是这个缘故。

    209 太阳的紫外线能够通过白色衣服，通过黑色衣服的量最少，红色可以有驱除紫外线的能力。（来源：《色彩琐谈》；作者：颜文樑）