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张大千《勒马图》赏析

艺术家 99艺术网 2015年03月25日 18:04 A-A+ 二维码
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     1941至1943年间,张大千考察敦煌莫高窟的壁画佛像。前后共计2年零7个月,他花了大量时间临摹十六国、北魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏、元各朝的壁画代表作近300幅。张大千由此画风大变,善用复笔重色,笔力也变得丰厚浓重,就是从这个时期开始的,可以说在敦煌时期对他人物画风格形成起到了至关重要的的作用。之后,张大千的人物画基本就是在对晋唐遗风的追溯中进行创作的,并融合了卷轴画和敦煌壁画的笔墨、设色技巧。1950年,张大千应印度美术协会之邀赴新德里举行画展,并留居印度大吉岭年余,其间曾去阿旃陀石窟临摹壁画,以之与敦煌莫高窟壁画作比较研究,在印期间所画的作品多为设色浓复的精细工笔。而此张《勒马图》创作于1953年,也是张大千复笔重彩风格成熟之后的一张作品。

    《勒马图》所绘的内容,源自唐太宗李世民爱马典故。唐太宗所钟爱的骏马共有6匹,分别名为白蹄乌、特勒骠、飒露紫、青骓、什伐赤和拳毛驹。这些骏马陪伴他经过漫长的征程,创建了大唐伟业,立下了不朽功勋。其中,白蹄乌是一匹周身黑色、四蹄纯白的骏马,是李世民与盘踞在陇西的薛仁杲父子大战浅水源时所骑之马,李世民在追杀敌军时,曾骑着它一昼夜跑了二百多里,最后该马力竭而死。贞观十一年,李世民亲作《六马图赞》,赞白蹄乌曰:“倚天长剑,追风骏足。善辔平陇,回鞍定蜀。”《勒马图》绘白蹄乌蹬蹄欲飞,养马官则竭尽全身之力勒之,仍不能阻拦白蹄乌“倚天长剑,追风骏足”之势。画中的人物风格是唐代的,构图也是参考了唐代人物画一般不画场景的技法。尽管画面设色浓重,却全无脂俗之气,尽管《勒马图》看起来是摹古之作,实际却是张大千本人以千古创新法的具体实践,展现了他对中国艺术传统的个人体悟和古法在他笔下的再生。

    本画上款人李星午,字大纬(1901—1964),著名银行家,张大千先生好友。北京国立法政大学经济科毕业,1927年任湖北省银行营业主任,继任南京市财政局任第三科科长,主管全市税殴工作。1939年去香港任中国实业银行总行总务处副处长,1942年太平洋战争爆发,总行经越南河内迁重庆至抗战胜利,后总行迁上海,均任总行总务处处长。解放后全国银行公私合营,先在上海后迁北京担任公私合营银行联合总管理处事务处处长,投资事业管理处副处长及研究室副主任。

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