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《色彩琐谈》

艺术家 央视网 2014年09月22日 18:09 A-A+ 二维码
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原标题:

    写在前面:色彩琐谈两百余则,原是我平日教学和作画的心得,其中也有一部分是参考了其他美术和科学书籍的笔记,东鳞西爪,不成系统。其中可能还有一些不妥之处或将来因科学的发展而需要改正的地方。总之,是拉杂写成的。希望能对美术工作都有所帮助。同时也希望读者能提出意见,给我指正,那是十分感谢的。  颜文樑

    研究色彩,除了色彩的成因和原理之外,还有光和色的特点、关系和变化等等。现就我个人所知,随意选了二百余则,分述如下:

    1 日光经三棱镜折射,一般可分为六色,即:红、橙、黄、绿、青、紫。

    2 光和色是不能分家的,世上有无色的光,没有无光的色。

    3 色彩须经光照才能显现,由于光作用于视觉(视网膜),才使我们产生这种或那种颜色的感觉。

    4 我们平时所称的视觉,包括光觉和色觉两个部分。光觉系指明暗(如黑白浓淡)的感觉而言;色觉系指色彩(如红、绿、青、黄)的感觉而言。光觉和色觉总是同时发生,但光觉可离色觉而存在,色觉须经光觉而显出。

    5 光觉系统(指黑白浓淡)成一直线,色觉系统则成一圜形,如光带中这红、橙、黄、绿、青、紫,从红起,次第经过橙、黄、绿、青、紫,而复转于红,成一圆形,叫做色圜。

    6 黑白即浓淡之意,从黑到白即是从浓到淡,组成一个光觉系统。

    7 颜色因光照的不同而发生差异,在白色底上红光最为显明,次为白光,再次为绿、青、紫等。

    8 在视觉上,颜色因远近的距离,也会发生差异,红色照耀的最远,绿色次之,再次为黄、青,照耀最近的为紫色。(因为在光谱带中,紫光波长最短,最容易被大气吸收掉,所以波长最长的红光留到最后)

    9 视觉对各种颜色的反应有快有慢,大概对红的感觉最快,次为绿、黄,白色最慢。

    10 强光能使颜色变淡,如演员的化妆,在舞台灯光照射下,就不象在白天看时那么浓重,而是恰到好处。

    11 颜色的浓淡和刺激时间的久暂关系甚大。同一色彩,初看时觉得浓,久看以后,便觉得淡了。

    12 同一颜色的浓淡和面积大小也有关系,面积大的看起来好象较浓,小的好象较淡。

    13 色彩的明暗对物体体积大小的感觉也会发生变化。同一物体在明时感觉体积大,暗时感觉体积小。

    14 产生色彩的原因,还因为光的绕射(即衍射)。如甲虫的背、蝴蝶的翅膀、鸟的羽毛、孔雀尾巴都呈现出美丽的色彩,这些色彩的形成就是绕射的结果。把孔雀羽毛拆散了仔细观察,并未见明亮的彩色,只是一些褐色罢了。有时把一种材料加以特殊处理,也可以得到同一绕射彩色,螺钿可以呈现各种彩色,就因为在光滑的表面上有无数细密的槽纹之故。若把螺钿的痕迹印在蜡上,那么这蜡模也会出彩色。这说明产生这种效果的原因是由于光的绕射所引起的。

    15 天空与海的色彩,大部分也是绕射所致。

    16 自然界的色彩,以花与叶的颜色最为艳丽,其次是苍天碧海,其浩大善变也不亚于花、叶。夕阳的红色、天涯海角的青色,其来源并非颜料着色所致,须用自然科学的理论来解释其发生颜色的原因。

    17 一切物体的颜色都是被光所支配着的,如绿色的树叶,并不是无论什么光照都现出同样的绿色,由于光照关系,绿色树叶在某一部分可能出现黄色或黄绿色,在另一部分也会出现暗绿色或淡蓝色,白色墙壁受着不同光照,并不全是白色,有些部分会带着淡青、淡绿、淡黄等色(阴影处),也有带紫色、红色(假如夕阳反照)的。

    18 任何物体色彩的形成,都不外有两种原因,其一是直接照在物体上的光或间接照在物体上的光,其二是反射或传播到人的眼睛的光。

    19 一切色彩都可从白光里分析出来。但白光究竟是什么呢?通常总是说白光是太阳的光,太阳光到黄昏时会变得富于橙色或红色,在高山顶上比地面上所见得富于青色,所以我们所谓的白光,实际上是各波长的某种组织。

    20 同一物景或室内布置,在不同颜色的光照下,也会产生不同的感觉。如绿的树叶或草地,在寻常的光照下是浓郁繁茂的夏景,若用蓝色的光照上去,则树叶和草地便变成了灰色调子。又如人的面部因光照颜色不同,会给人以表情变化的感觉,其实表情并没有变。所以利用灯光颜色的变化,有时效果是很好的。

    21 同一颜色在不同的光照下(如日光、电光、烛光)感觉亦不同。如在月光下,紫色带有蓝味,在人造光下便带红色,所以夜晚穿的觉得好看的衣服颜色,在白天就不一定好看。

    22 物影也有颜色,但要根据光的颜色来决定,物影的颜色就是光线颜色的余色加灰。如红色的余色为绿,若在红的灯光下,物影的颜色就是绿色加灰色。阴影的颜色和物体本身的色彩没有关系。

    23 对比色可增加鲜明度。

    24 在灰色的背景上,如同时有一明亮颜色和一灰暗颜色,明色的面积会显得小一些。

    25 在一个画面或场面中,最好有一个颜色作为主色,其余则配以光带上最贴近的各色,就能产生协调的感觉。

    26 冷色最能和淡色调和。

    27 热色最能和浓色调和。

    28 橙、黄、金相处最易调和。

    29 利用余色、补色,可增加色调的鲜明和刺激。

    30 配色不可全凭想象,最好把欲配的颜色,横放、竖放、贴近放、隔离放,先做实验试一试,以便选择最理想的颜色。

    31 凡两种色彩并置,每色自会别求助力,以强烈表现它的相反特性。譬如红和橙并置,红会偏于紫,橙偏于黄,这是因为红橙两色,在分光带中各向位于自己后面的邻色求援的缘故,红、橙背面的二色为紫和黄,所以红、橙并在一起就会偏紫偏黄,而这紫、黄二色,恰为余色。

    32 灰暗模糊的色彩,可衬托鲜明的色彩,若无灰暗色彩的衬托,鲜明色亦不鲜明了。

    33 怎样叫“显”(指色彩独特鲜明)?就是指一种色彩比其他大多数的色彩截然不同。譬如冬季大多数的人都穿深色衣服,如有一人穿白衣服,就感到特别“显”。

    34 还有一种互相对比的“显”,就是指各种色彩碰到一起时,由于对比的缘故,各增加本色的鲜明,所谓相得益彰,这就是余色、补色的原理。

    35 凡舞台布景、室内装饰或一幅画的色调,有淡调的,有浓调的,有浓淡交互使用的,若能时常交换,则可互相刺激,产生不同的趣味的效果。

    36 从浓淡上看一个物体,光滑的质地,浓淡相差较远,不光滑的质地,浓淡相差较近,如将擦亮的皮鞋和帆布鞋比较,就可看出。

    37 从远近上看物体的浓淡,应注意空气关系。物景愈近浓淡相差愈远,物景愈远浓淡相差愈近,甚至淡得象一片平面。

 

    38 任何物景,都可以分出背光、向光、左右光三种。背光的物景如夕阳在树林、建筑物背后,树林和建筑物应比天空为浓,靠近边沿更浓,不可有一处比天空为淡。向光的物景如太阳位在人的背后,物景完全受光,如果景物色淡,它就会比天空为淡,但如景物是深色或后面并非蓝天,而是白云,则物景应比天空为浓。左右光的物景则因光是从左右来的,因此如表现一棵树,就应当半浓半淡,但要在不淡不浓的背景上始可有此现象,若后面较淡,那么物景就应浓,反之则淡。

    39 阳光穿过树叶罅隙而投在地上的小光点,应把它画成圆形,不能象树隙那样画成多角形,因太阳为圆形,地上的小圆形光点,就是显出整个太阳的形象,树隙间的小孔仿佛暗箱上的针孔一样。

    40 阳光在山头的边沿或茂密的树叶后面,山顶边沿由于受强光的照射,看起来好象沿边缺了口,而密集的树叶则变得稀疏了。

    41 月亮被电杆遮着之处,电杆便会变得细狭起来,呈葫芦状,这是由于电杆的一面背光,一面被明亮的的月光侵占的缘故。

    42 明即是淡,暗即是浓。

    43 看物景要从整体去看,要注意何处最浓,何处最淡。

    44 最浓和最淡的地方,都是极少的,因此色彩和浓淡应相互顾及,不要只顾颜色而忘记浓淡。

    45 淡色调和浓色调比较,淡色调容易鲜明。

    46 色彩有冷色和热色之分。冷色如青、蓝、黑等灰暗色调;热色如红、橙、黄等明亮色调。

    47 色彩还有进色和退色之分。红、橙、黄、白等属于进色;青、蓝、紫、黑等属于退色。进色有向前方突出的感觉,退色有向后方退入有感觉。但是,上述的进色或退色,在不同色块对比下,进色也可现出向后退的现象,退色也可现出向前进的现象。

    48 调和对比,就是和谐和刺激。二者若能善于使用,便可取得相得益彰的效果。

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