影视剧亟须聘请“书法顾问”

除了片名，关于书法元素在影视剧中的使用，批评的声音不绝于耳。电影《归来》所使用的书法元素不少，譬如在冯婉瑜（巩俐饰）的家中，背景墙上是一幅毛泽东手书的《卜算子·咏梅》；当冯婉瑜几次去火车站接她“数年未见”的爱人陆焉识（陈道明饰）时，举过牌子，牌子上书“陆焉识”三个大字，而“焉识”二字，就有书写不规范和错写的嫌疑。另外，片中出现的手书汉字也有繁简混用的情况，显然剧组并没有重视这一点。

“现在整个文化圈越来越浮躁，创作团队急功近利，脱离人文轨道，背离人文精神，缺乏严肃创作的态度。影视剧很多没有文史顾问和书法顾问。陈家林拍《唐明皇》的时候，意识到必须请历史学家做顾问，便请了中国社科院历史所研究隋唐史的李斌城研究员，专门为影片所涉及的文史背景解疑答惑，这才是负责任的态度。”中国社会科学院历史所研究员王春瑜说。

倪文东也提出，影视剧的导演和剧组应该聘请书法家做顾问，给片头和字幕的用字把把关，不要出现常识性错误，张冠李戴，时空错乱。“另外，现在的影视剧中片头和字幕，有美术字，有书法字，有简化字，有繁体字，五花八门。但最好不要繁简杂用，要繁就繁，要简就简。原则是以美观实用和艺术装饰为目的，千万不要拆解汉字，扭曲汉字，破坏汉字本身的结构美。如果这样，那就本末倒置了。”

书法评论人邹德祥曾在《美术文化周刊》撰文《影视剧需要“书法顾问”》，直言当下影视界普遍的审美和文化缺失：“有人在北魏背景剧中用‘宋体字’写酒幌，用‘黑体字’印告示；今人刘炳森的隶书字体，挂在了富丽堂皇的大唐金銮殿上；毛泽东的草书，挂到了秦始皇的卧室里；启功先生优美的‘启体’，不时出现在秦汉剧中的匾额上；有的剧中把楹联的上下联挂反了，有的则把上下联写反了，有的根本不知道楹联末字必须‘上联仄声、下联平声’，还有的把并不对偶的两句话写成楹联张挂出来。”

“我注意到《十面埋伏》里有个职业叫书法师，是和美术师并列的，我觉得这个非常好。需要有这么一个视觉团队，让剧组少出现错误或者错位。”邱才桢认为书法师的参与可以避免一些常识性错误，诸如影片所拍摄时代的书体、执笔方式、用纸用墨等细节。那么，书法师这一职位需要具备哪些条件呢？“视野开阔不说，自己不但能书写，还得有非常高的书法鉴赏能力。这种鉴赏力不能局限在自己的趣味上，假如喜欢王羲之秀美一路，便排斥雄强浩阔的风格，就不能作为一个书法师。书法师得根据影视剧所表现的内容、意境，来选择合适的书体来表现，有时候未必自己书写，也可以使用古代经典书法里面的东西，可以拼接和集字。”邱才桢说。

姜寿田提议从长远考虑，需要在高校加强书法设计方面的人才培养。“书法要进入建筑、影视、装饰等领域，得有一批既懂书法和设计又懂相应领域专业知识的人才，才能把书法语言在现代艺术领域表现好。这不是一个单靠书法家所能完成的事情。”

朱天曙认为公共审美环境的改善也非常重要：“全社会的审美素质需要提升，如果周围见到的都是好的东西，到美术馆看到的都是美的作品，商标设计也是美的，教科书上的内容也是美的，公众能感到审美无处不在，那么那种很差很俗的东西，就会被排斥和清除掉，否则，公众的审美能力会在潜移默化中降低很多，以致根本无法欣赏那些真正美好的事物和艺术。”

李胜洪强调，书法是以汉字为基础的一种传统艺术表现形式，在当下国际文化交流中是体现文化软实力的重要载体，关乎国家形象的视觉表达。“现在说书法要走出去，但面临的困境也不少，影视剧在其中担负着重要的责任。正是因为这样，我们才应该把中国书法最核心、最精彩的一面展现出来，而不是把劣质的、粗俗的东西传播出去。”（梁毅 续鸿明）